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從弗蘭茲到這部再到正在拍攝的政治電影《亞歷山大》，當(dāng)主持人問到他拍片是否有阻力的時候，歐容笑說（資金上）并沒有什么阻力，于是便很好理解這幾年嘗試各類題材的歐容了。有自己擅長的人物刻畫，剪輯流轉(zhuǎn)于潛意識表面，弗洛伊德/自我本我超我/鏡面的指涉，其實還是那個歐容，只不過熬成了法國馮小剛

通過“遠方”的意向升華了人心中無法觸及的境地，用新鮮生動的詩意影像呈現(xiàn)出來，出神入化，給人以強烈的思想和視覺觸發(fā)。 詩意，往往是源于現(xiàn)實又高于現(xiàn)實的一種情緒和狀態(tài)。在錫蘭的影像世界里，不論悲哀與歡樂，都在詩意的基調(diào)下保持了生活細節(jié)的沉淀。我們從這一抹光影中窺見的，不僅有土耳其的歷史與現(xiàn)實，更有我們現(xiàn)實世界中的每個人所經(jīng)歷的過去與未來。

俄羅斯版食尸鬼暮光之城

一貫令人欣喜的細節(jié)捕捉，華美的遠景；不再拘泥于純粹的自然，用細膩淡漠的刀筆來刻畫城市和人。很喜歡倒下的燈和翻滾的塑料袋。

這應(yīng)該是我的極限了，還都是給陳建斌的。直接拍電視劇不好嗎非要這樣子，顯得又作又假。比上一季差的很多，本來上一季也不好的