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導演Q&A可加半星，但畢竟不可能每場導演都得遠程連線散發(fā)人格魅力，so恕我get不到，雖然也有點個意思

評分和評論沒有騙人，確是看過韓寒電影里最差的一部，你拍自己的情懷沒問題，但能不能別像是要趕在每年春節(jié)檔交個作業(yè)似的把問題都拋給觀眾。節(jié)奏和敘事怎么能這么差，時長還長，像一條時松時緊卻總也扯不完的線，以為結尾飛車是高潮戲能貢獻出看點結果也是中途泄氣，無論講哪條線都像含了半口，這不是留白，這是煩人。就男女主角出逃流浪的戲，有種笨拙的幼稚的尷尬的浪漫，換成倆孩子效果可能會更好。

萌上了Viv和Jackson

真實到讓人窒息，表面看起來是通勤問題引發(fā)的連鎖反應，內核卻是惡劣大環(huán)境下的女性就業(yè)問題、家庭育兒問題等等，誰能想到女主其實是個經濟學碩士呢？以小見大，由點及面，太高明了！結尾我簡直要起立鼓掌了！

伴隨著新影廠的《祖國新貌》紀錄片，八九十年代的都市空間（我小時候的老天津）照片（快哭了，津美樂，黃大發(fā)。。。），以及最后一章的黑白的上海都市場景（難以辨認年份，不過有一段是曾經住過的黃河路，還能看見70年代前仍存有的卡爾登大戲院）所展現(xiàn)的視覺信息，講家庭的兩段錄音（磁帶和數(shù)字介質）斷斷續(xù)續(xù)的播放。不過整部電影更像是模擬一種研究歷史的過程，閱讀微縮膠片的聲效，和其調整轉輪的重復抖動。這種效果成功得探討了記憶的還原現(xiàn)如今也是一種技術性的。而另外一方面，家庭的私人記憶載于一種檔案資料，紀錄片，甚至八十年代企業(yè)宣傳畫司空見慣的人體美學所構成的公共領域的記憶，也仿佛說明現(xiàn)代中國的個人/家庭的記憶有一種民族/歷史的公共性和普適性。