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男二太好了！為什么不是官配！暴風(fēng)哭泣??

將人物工作經(jīng)驗，土木工程器械使用視點固定為了片內(nèi)第一層敘境的拍攝模式，掌握與主觀均旨在點明有著另一個背后的觀看者，且操縱著鏡頭，這就在故事外，技術(shù)的層面上間離自曝的顯現(xiàn)了一個超存在體，變焦與搖動鏡頭從無形敘述的慣例變?yōu)榱酥鲃犹綄さ淖⒁?，觀眾可以明確感知到自己再看，畫內(nèi)外形成了三層的嵌套結(jié)構(gòu)。但同時這一位置主體又處于缺失的狀態(tài)，我們不知誰在看，也并未合理化處理為一個明確的事外或事內(nèi)身份，所以也成了破壞觀影感的一種操作。內(nèi)化了小津的技法，除去亞麻布的明確致敬，只殘留一處明顯平齊軸線的正反打，但確定了錨定機(jī)位搖鏡變焦第一層敘述形式，區(qū)別童年部分外出時的橫移鏡頭，這一最能體驗童年感覺的技術(shù)設(shè)計。夢式處理將小學(xué)往事變?yōu)榱斯餐ǖ耐晟?，所有的曖昧意識化處理都成了入口，得以捕捉到“郊區(qū)的鳥”的必經(jīng)之路。

“問君能有幾多愁？恰似豬頭加工變罐頭?！庇X得開心了，就笑一笑；不然，就配合著大家笑一笑。世態(tài)炎涼，無需迎合，人情冷暖，勿去在意。 所謂“中年危機(jī)”就是已經(jīng)過了餐桌上有只雞就一定能吃到雞腿的年紀(jì)卻每天都可以看到餐桌上有一只雞?！霸瓉恚覀兤鋵嵵皇且恢浑u。”人生就是這樣子的。 朋友講感情，社會講行情，身在萬物中，心在萬物上，滾滾紅塵中偶爾亦會拂來暖暖的風(fēng)，亦會有剎那的陽光普照。 有些時候，兜里的錢包里面的符比錢還多，青春的繁華與荒蕪，在每個晨昏馬不停蹄的上演，然而明日未至，混沌未知，終有希望。人生是過程，不是結(jié)果。 編導(dǎo)大人的浪子野心昭然若揭：“我人生的目標(biāo)是想要拍電影，讓臺灣電影被世界看見?！?

良心的網(wǎng)大，武打場面不錯=￣ω￣= 覺得演員長的不錯。哈哈哈哈

3.75 男人四十，好難，同學(xué)走了四個，親人不算