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重看。脫力系，段落分明，也并不在銜接上多費功夫。強造型與剪接節(jié)奏相輔相成，隨景別變化的鏡頭內(nèi)調(diào)度簡單而有效，于是包袱也都應(yīng)聲而響，夏天真正需要的是快樂，不是么。其實是屬于北野武第二梯隊的電影，好在他一直很放松，沒有作品序列中一貫的暴力和愛情元素，但溢滿了自我療愈的溫情?！聦嵣?，感覺他更多關(guān)心的還是自己的情感，而非電影的所謂藝術(shù)風(fēng)格。他并不想把菊次郎塑造成一個好的精神之父，因為那呼喚著責(zé)任，而他僅能提供一個假期的陪伴。而這樣難忘的童年旅途，卻也不是誰都能擁有的，最后正男把一直低著的頭抬了起來，轉(zhuǎn)身向未來奔去了。

#補#大學(xué)英語課看的，讓我回憶起小學(xué)讀的《魯濱遜漂流記》。

很可愛勵志的電影，小感動，漢克斯叔每次都不會讓人失望

我個人傾向于從社會悲劇的角度解讀楊德昌的處女作。彼時的臺灣依舊是前現(xiàn)代父權(quán)和男權(quán)的遺產(chǎn)，不論他們怎么選擇，看起來都無法逃離悲劇的宿命。亦如海灘的那一天，在跳躍時間的剪輯之下，加深了那種黯然神傷的情緒。人生哪得全如意，萬事但求半稱心。

每一段感情的起點與終點都是驚人的相似，每一對戀人與朋友的境遇卻各不相同，在夏天成長，在秋天成熟，電影的轉(zhuǎn)喻還算及格。