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一個(gè)浪漫主義的結(jié)尾：在一個(gè)風(fēng)雨交加的日子，他回來(lái)看望兒時(shí)的伙伴，他夸耀著一路的歡欣，但他永遠(yuǎn)不會(huì)離開他的小鎮(zhèn)。

似乎從高畑勛之后日本就再未出現(xiàn)過(guò)有如此才能的制作人了吧，能將一個(gè)故事講得千變?nèi)f化光怪陸離，還能帶著歡樂跟淚水，不落入任何一種譴責(zé)或者深刻反思的俗套，在一部電影里得到快樂受到觸動(dòng)還能淚光閃閃的體驗(yàn)真是不一般。

該拿起的，要拿起；該舍棄的，要舍棄。

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A / 空間的不同層之間遍布著敏銳而簡(jiǎn)潔的對(duì)撞。當(dāng)拆遷房里的人在喧嘩打麻將時(shí)，窗戶外過(guò)曝的光把廢墟變得仿佛一片虛空之地；當(dāng)消毒人員噴灑施工時(shí)，荒蕪雜亂的殘?jiān)踔溜@露出一種馴順的整潔；當(dāng)即將永訣的戀人在河畔跳完最后一支舞，后景中大壩只有轟鳴的漠然，“千里江陵一日還”的詩(shī)句則將這種距離進(jìn)一步徐徐拉開；而當(dāng)指點(diǎn)江山者命令大橋的燈亮起，它在下一個(gè)鏡頭中隨即碎裂為朦朧流動(dòng)的光點(diǎn)。鏡頭的時(shí)間總是有滯留有殘余，在殘余中讓空間的角落被看到；而哪怕是即將被湮沒的土地，其坎坷也在鏡頭之下煥發(fā)出脆弱的生機(jī)。相比過(guò)于熟悉的故鄉(xiāng)，還是更欣賞賈樟柯對(duì)這種人與空間陌異關(guān)系的探索。