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正義，邪惡，傳統(tǒng)，陰謀，現(xiàn)代，父愛，母愛，叛逆，忠誠，一個烏托邦，傳統(tǒng)是否能傳承？ 凱文科斯特那，一個狼的男人，終于回歸。 一只頭狼領著一群小狼在黃石，后來狼變成印第安人，后來變成白人，茍延殘喘在西部。如今，歷史車輪又在行駛，改朝換代近在咫尺，狼性不變，時代在輪回。

不確定性是Henry James的"螺絲在擰緊"的最重要精神，這一主旨在61年極具技巧性的電影改編[無罪的人]里得到了徹底的貫徹。誰也說不清誰對誰錯，我們只知那些鬼魂似乎指向人的欲望，抽離了它人便無從活下去了。浪漫主義對這部電影的影響實在是明顯，女主角一步步變成了Miss Jessel，情欲與禁忌的裹挾之下誕生了惡魔。電影最棒的地方是，它居然完全保留了原文的不確定性，在兩種解釋方式上分別用力，最終在高潮里彼此抵消，留下了一個震撼的無解結局。

"正發(fā)生”這個片名起得很加分 要是制定和子宮相關教條法典的人也大都長著子宮 那絕不會到了公元2022年還有十幾億人可能會在巨大的生理痛苦和心理折磨下因為拿掉了自己體內(nèi)一個胚胎而被關進大牢

重溫：裂焦大作。運鏡和景別極其詭異，扭曲的透視關系將氣氛烘得非常好，光也非常驚艷，可以說是黑白電影的極致美學了。本質(zhì)上是心理恐怖，利用一些驚悚元素來表達某種社會倫理。人物出場不多，卻個個復雜，敘事結構也比較符合冰山理論，曾經(jīng)的死亡事件和宅子外面的事情組成豐富敘事空間的潛文本。寇兒和孩子的演技非常出色。

3.5性！旅行的目的(壁畫)看似是一場尋找形而上之旅，然而從開篇的聚會到丟失相機后對男主的自白中便可看出，女主在旅行中實則是在確認一份感情，尋找一種慰藉，就像女主曾說的“我以為我會更想她的，但說實話，我只是想念她看著我的樣子”，而這句話也充分的點明了其旅行的真正目的，既通過與女友的結伴旅行，而確證女友身邊雖存在眾多友人，但她仍是在意我的，屬于我的，我屬于她的特殊的存在，而這一關于自身愛的隱喻與想象，隨后在女主邀請下而闖入男女主角空間(六號車廂)的旅人身上也有顯現(xiàn)，女主在女友那里所體驗的他人闖入兩人私人情感空間的焦慮，其實也相似性的發(fā)生在男主身上，而六號車廂(私密的狹小的不容他人的空間)，可以說正是女主寄予女友身上的那一兩人關系之理想化空間的象征，也就是說，比起遠方的壁畫她需要的是六號車廂。