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視覺(jué)來(lái)說(shuō)極美，故事內(nèi)核極痛。簡(jiǎn)言之，是一個(gè)開(kāi)放的巨大傷口。

神了。如此不靠譜的人物設(shè)定／劇情 為什么能忍。

詩(shī)電影的杰作，不同于俄羅斯的風(fēng)情之作。

（柏林版）讓人不忍苛責(zé)的電影。婁燁的作者性或許可歸結(jié)為一組人因?yàn)楣蚕碜飷夯蛎孛苄纬傻恼硿P(guān)系，該關(guān)系與物候及政治環(huán)境同構(gòu)。這種作者性在《春風(fēng)沉醉的夜晚》、《浮城謎事》當(dāng)中找到了完美的載體。但在此片楊警官角色的處理上出現(xiàn)了致命的無(wú)力。如何讓楊警官卷入事件？在敘事上以諸多黑色電影手筆讓其陷落，但在視聽(tīng)上卻先驗(yàn)地將其納入罪惡同盟。婁燁電影甚少討論“觀看”與“被看”，而是討論“同在”，在其標(biāo)志性場(chǎng)景中（春晚的小舟，風(fēng)雨云的汽車），人物視線都是不相交的。因此，楊警官前半段一直缺乏說(shuō)服力，直到關(guān)于父親車禍的暴力回憶浮現(xiàn)，他才簽署了與罪人的契約。而這種共同的“體驗(yàn)”離開(kāi)了物候或政治環(huán)境的迷霧，需要更細(xì)的筆觸去描繪。如何閃回，以什么為依據(jù)閃回？以風(fēng)，以雨，還是以云？這是個(gè)問(wèn)題。

的確是一場(chǎng)宗教式的審美體驗(yàn)，尤其是大銀幕觀影?？ɡ凶舴虻膶?dǎo)演技法是神一般的存在，無(wú)論哪些奇跡鏡頭的實(shí)現(xiàn)，抑或場(chǎng)面控制，于我等，無(wú)論如何能力，只是可望不可及。極致細(xì)膩極致波瀾壯闊極致悲天憫人。最愛(ài)第一段故事，club和市井的展現(xiàn)，鏡頭本身的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)空間也描摹空間中的人的態(tài)度與情緒。女孩帶客人回家，踏過(guò)泥濘污水中的石塊，在門口先隨手給小盆栽澆水，再開(kāi)門進(jìn)到那破爛不堪的小屋。她是因?yàn)橘u水果的男孩的表白才剛剛開(kāi)始羞怯與恐懼，還是始終對(duì)此有強(qiáng)烈的恐懼，我們不得而知，只是知道她要姑且先生存下去。早起，美國(guó)客人還要“奪走”她的十字架，在她最無(wú)措的時(shí)候，男孩來(lái)到......美國(guó)客人在村落中也被迫迷失，那些同樣為人的生物包圍著他，不知究竟是誰(shuí)被誰(shuí)吞噬。好在還有這樣的電影使我們膜拜，才不至于讓我們迷失于初衷。