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最后洪金寶騎車的場景，像極了《秋天的童話》，只是張艾嘉與洪金寶的感情戲，無論是深度還是力度，跟《秋》片比較起來都是地下天上的差距，太空洞和莫名其妙了。這四星，完全是給風(fēng)土人情的真實(shí)記錄，以及導(dǎo)演出色的喜感營造的

他們自己，他們，他們自己； 他的生活，他們的生活，他的生活。

影視作品分析片目 樂的故事真好看！

安東尼奧尼在問：真實(shí)和虛幻誰更真實(shí)，誰更虛幻？攝影師拍下草地上的女人，再將照片放大放大再放大，結(jié)果看到了兇案 ，似乎是從真實(shí)中發(fā)現(xiàn)新的真實(shí)；但身處其境又發(fā)現(xiàn)一切似乎從未發(fā)生過，所謂真實(shí)可能到頭來都是虛幻。 這是不合邏輯也不需要合邏輯的故事，甚至它都不是個(gè)故事。安東尼奧尼要表達(dá)的是一種存在的虛無，一種現(xiàn)代社會里人類精神的疑問，他的手段不是敘事，而是種種意象化的影像。比如攝影師和放大照片，本來就是象征層面的道具而已。 所以電影是松散、緩慢而讓人時(shí)時(shí)出戲的，但其中時(shí)常亂入的荒誕情景還挺有意思：比如無端在街上奔跑的一群小丑打扮的年輕人，還有片末的虛構(gòu)的打網(wǎng)球，都是些司馬昭之心路人皆知的象征手法。