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險些錯過這部影片（前前後後的心理狀態(tài)與決定）已經(jīng)足夠讓我難以啟齒。但很想堅定地告訴大家：一定與有知覺，有共情能力的人相處。政治讓一切‘冷漠’合理，而對抗它的方式是一齊撿起這破碎的連接，去直面來自他人的切膚之痛。血淚總有一天會被打落在那抹不變的藍色之中，請慢慢等它散開，然後拿起筆來。

從單線宇宙講到平行世界，我也是服了這劇情，PS，女主角簡直低配版大表姐。。

考古異地巖畫，知曉起源、解析當(dāng)下。 相機雕刻影像，記錄生活、回憶歡笑。 畫下彼此模樣，不留地址、音容笑貌。 每份形單影只的孤獨，在冰天雪地 朦朧霧霾 狹窄車廂里，正不知不覺經(jīng)歷，待回首暖心肆意。 畢竟，向來唯有局部的我們，去觸碰局部的他人。

感覺很有日本的感覺?！副绕鹚勒撸覀兏滑F(xiàn)實，因為這個世界，才是非現(xiàn)實的世界?！埂杆雷约菏怯忻魈斓?。」 還有明天。最終一個宇宙飛船好像只是一種對現(xiàn)實的苦難的寄托。科幻為殼，現(xiàn)實為心。 反映了很多社會問題，社區(qū)生活、失獨老人、對人生的迷茫、暴力.....

尤霍·庫奧斯曼恩通過手持?jǐn)z影機在逼仄的車廂空間內(nèi)的淺焦近景形成某種情動，《六號車廂》的isolation充滿末世與死亡質(zhì)感，正如影片結(jié)尾，關(guān)于死亡的意象以《泰坦尼克號》為隱喻被闡釋。摩爾曼斯克的巖畫是一個形而上學(xué)的標(biāo)記，關(guān)于存在的極點無法從物理或心理把握。在影片中，作為外部記憶的介質(zhì)逐漸被剝奪，向北的列車這一居無定所的非-空間則是時間線上的退行，從后蘇聯(lián)的佩列文，夢露，文學(xué)俱樂部到舊蘇聯(lián)的工業(yè)遺跡，歷史回憶及創(chuàng)傷。然而《六》卻仍然是一個拙劣的童話，兩人之間的關(guān)系在全片中處于絕對固定狀態(tài)，無法感受到彼此差異的存在，以及戀人某種流動不居的心理狀態(tài)，因此不足為奇的是，最后一刻的止步避免了冒險以及死亡的到來，或者結(jié)局如用彌留之際的一個夢境，伴隨著車內(nèi)的俄式搖滾，毫無真實感。