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看了書來看電影，拍的太好了，精髓盡顯。本來書就已經(jīng)十分有電影感，電影多加了一些姜式幽默。這大量的曝光讓整個(gè)電影如同一場(chǎng)遙遠(yuǎn)的回憶，真假難辨，炎熱躁動(dòng)。那句“我車掉溝里了?！碧趿?。

完整的史蒂芬金主題故事，難忘魔山一般高壯的黑天使

火車上和旅館里看的。我只喜歡里面的一段：王朔演的小壞蛋。我來來回回的看了五遍，伴隨著里面喀秋莎的配樂。

電影的人物塑造，隱喻、符號(hào)標(biāo)識(shí)，主題多層次的搭建非常厲害。默片者的藝術(shù)性與弗雷德里克商業(yè)性的對(duì)比也非常有意思。不僅僅如此，個(gè)性鮮明獨(dú)特的幾個(gè)主要人物的生動(dòng)塑造，勾勒出巴黎眾生像和民俗風(fēng)情的多元文化的融合：浪漫不拘，風(fēng)流圓滑，理想純真，古典藝術(shù)的，商業(yè)市儈的，孤獨(dú)落寞的，陰鷙嫉妒的。通過巧合、誤會(huì)、懸念、互換等多重戲劇技巧推進(jìn)情節(jié)，戲劇張力十足，對(duì)愛情、自由、遺憾、道德的多層情感解構(gòu)，通過空間造型和情境的搭建，臺(tái)前幕后舞臺(tái)上下的那一方空間里，演員與觀眾，戲中戲，都是對(duì)戲劇和電影本體的精準(zhǔn)解構(gòu)，形式上隨處可見作者的電影觀念，電影是夢(mèng)，快樂縱情、美麗優(yōu)雅，神秘莫測(cè)，時(shí)光易逝，悲歡離合。

從獲救洛麗塔的角度講《洛麗塔》。愛上爸爸是因?yàn)樗撬ㄒ恢匾娜?，雖然她還不知道性和愛的區(qū)別，雖然被強(qiáng)奸時(shí)她還沒有過月經(jīng)。被強(qiáng)制帶去救助中心之后舍友Samia扮演的角色比社工更像拯救者：成熟，但又沒成熟到不算同齡人（代了一秒《最后生還者》的Riley）；指出她被爸爸雕琢的痕跡（穿同齡女孩不穿的老派性感裙子，覺得女人吸煙不雅，喝醉了之后走路也很淑女），幫她找回自己的口味和喜好；雖然在救助中心語帶嘲諷，在學(xué)校揭她的短，但在校車上又會(huì)好心提醒她別跟同學(xué)透露任何東西。而Dalva還是一再滑入被爸爸教育的用性換取被需要的慣性心態(tài)，還是害怕孤獨(dú)：?J'ai peur d'être toute seule. De plus jamais être importante pour personne?。