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我喜歡這種把冷漠和孤獨闡述得淋漓盡致到鏡頭的每一個角落的電影

5分，過于平淡，歸于平庸。電影里的故事看似貼近生活，卻實則可遇而不可求，男主總是一個憂郁而多情的人，在自己身上看不到希望，也很難給身邊的人帶去希望。與其悶悶不樂，不如孑然一身去隨心漂泊。

阿遠(yuǎn)辭去工作去服役，摩托車在他身后留下白色的煙霧，長鏡頭就在遠(yuǎn)處默默的看著煙霧在空中飄散，最終消失。侯孝賢回避所有戲劇性的、明確的“事件”，而只呈現(xiàn)“dust in the wind”，人物煙霧一般融化于環(huán)境之中。長久的凝視將散落的細(xì)微情感萃取提純，心理節(jié)奏取代物理層面的敘事節(jié)奏，每當(dāng)情感迎來轉(zhuǎn)折或宣泄，遙遠(yuǎn)開闊的空鏡頭就會出現(xiàn)，給予觀眾心理上的舒緩或療愈，濃烈的宿命感也隨之產(chǎn)生。今來古往，物是人非，天地里，唯有江山不老。

山田孝之的這個角色簡直是莫名其妙啊！以及他和綾野剛打起來的時候（尤其是雨里）老覺得有熱血高校既視感（小栗旬在哪里?。?/div>

即使已經(jīng)經(jīng)過一戰(zhàn)二戰(zhàn)的深刻教訓(xùn)，一種精英主義和民族主義仍然扎根在德國人的高傲之中，這種高傲直接激發(fā)了人和人之間的不信任，以及一種明顯的隔離和冷漠。盡管短短15天的拍攝使很多內(nèi)容都沒有過多的修飾，但這反而成了它的特點———流動的利益，人與人之間生硬卻真實粗暴的對峙，潛在的不安和恐懼；他們既是施暴者，卻也是受害者，艾米雖然善良，卻也在被孤立的狀況轉(zhuǎn)移到另一個人身上時，默許了同伴的行為，只因為最終能結(jié)束自己被孤立的局面；阿里作為異鄉(xiāng)異族飽受歧視之苦，卻也隨同伴一同孤立和敵對其他人———這使每個人都只能成為漂浮而孤立的冰川，最終每個人都只能被孤獨的恐懼和寒冷追逐、吞噬。