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90年的伊朗電影，雖然開場啰啰嗦嗦一堆，不知所云，差點又要睡過去，好在終不負一場期待，虛構(gòu)與真實，藝術(shù)和人生，電影對真實的影響展現(xiàn)在電影里，感覺有點妙！又像紀錄片！忍過開篇，后面皆是精彩！

百合&懸疑，以及一條標(biāo)準意義上的伏線。確實不太像大眾理解的吉卜力，但大眾的吉卜力難道沒有那種走入現(xiàn)實與幻想交界處的疏離感嗎？因為一些原因離開熟悉的環(huán)境，到清新的自然里去，接觸奇跡，改變，然后重新上路。這個傳統(tǒng)不論龍貓、魔女宅急還是千與千尋都沒變。唯一不足是女孩成長的刺激太弱。

私影史#1300，資料館大銀幕致敬阿巴斯?基亞羅斯塔米，但可惜這不是一部我喜歡的電影。

中國資本-花花影視介入；拳拳到肉的古裝武打，比第一集差一些，第一集基本情節(jié)還合理，第二集Jack是為了設(shè)么，女孩的出現(xiàn)是為了設(shè)么，為什么要拼命追殺一個孩子？

實驗感很強，阿巴斯模糊了紀錄和敘事的邊界，用一個真實的人物、真實的故事、真實的影像和令人眼前一亮的電影語言技巧（聲音暗示和抽離，遠景呈現(xiàn)時的近景遮擋，特寫時的抽幀，手持的長鏡頭有一種揮之不去的真實），讓這個有趣而奇特的故事真實而自然的呈現(xiàn)，幾處生活細節(jié)的刻畫為整部影片注入靈動和浪漫：枯葉堆中采花、滾遠的金屬瓶罐、摩托車后抱著的紫紅花、定格的一抹羞澀笑容。阿巴斯是個詩人，他太懂這些了，太容易打動人了。 電影借薩布齊恩之口，說出了關(guān)于電影本身、電影角色、藝術(shù)創(chuàng)造的思考。所謂《特寫》似乎是鏡頭直接懟到男主臉上，在法庭上那自然真實的解釋和袒露，現(xiàn)實殘酷和在藝術(shù)里做自己的強烈沉浸的矛盾讓人迷離。