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兩個(gè)月前看《八佰》有一種運(yùn)動(dòng)電影的感覺，兩個(gè)月后看《金剛川》又覺得像是集錦電影。從這兩部電影里我們看出許多高度的相似性，其一是戰(zhàn)爭的情節(jié)母題、白馬的物品母題、五虎將的名稱母題，其二是管虎善于攫取一種類型的模式，將它移植到另一種影片中去。 可能是資金和工期的限制，導(dǎo)致創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有許多放不開。譬如鏡頭重疊、情節(jié)匱乏、特效粗陋等。但這些有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演又巧妙地取長補(bǔ)短，直接將拍攝中的不利因素作為影片所要展現(xiàn)的重點(diǎn)。既省了錢，同時(shí)又能自洽。 有一定的創(chuàng)意和想法，但評分應(yīng)該不會高。像張藝謀的《歸來》，諾蘭的《敦刻爾克》，喜歡的感動(dòng)到不行，不喜歡的就覺得無聊的要死。不過這部電影本身的藝術(shù)性并沒有特別突出，加上娛樂性的欠缺，七分左右算是比較合理的了。

看得最沉重的一部電視劇。相比于小說《活著》，最大的亮點(diǎn)是增加了貫穿全劇的花鼓燈，花鼓燈見證了福貴和鳳霞一生的悲與喜，實(shí)在是畫龍點(diǎn)睛之筆。陳創(chuàng)（31）真是演活了福貴，絲毫不遜于戛納影帝葛優(yōu)。

我們的大銀幕回到1956年了，那么接下來會發(fā)生什么呢？

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