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斷脖子座位，前半段坐立難安想偷偷坐到后面去，后來終于放棄了。配樂各種古典名曲大集錦，德彪西的月光貫穿始終，片尾好像還被解構(gòu)一番。社會名流們的場景終歸乏善可陳（除了一些性變態(tài)場面），加入了煉爐層工人，塞爾維亞難民，情節(jié)就顯得豐滿有活力。德彪西的月光貫穿始終，末世的慶典，海上的葬禮，形而上的浪漫?？傆X得這片是海上鋼琴師原型，不管是巨輪與音樂的元素，還是海浪搖晃中滑動的鋼琴。費里尼的小調(diào)皮還是如此的可愛！

我知道抽煙不對，但那是我的工作，沒能勸服你抽煙才是我不對。

我還是不適合大師，果然看不懂?？床欢疫€看，這屬于自虐

希望多年以后有人會為此片翻案。

這電影充滿了自我指涉，幾乎是晚年版的《八部半》。后期的費里尼在反思自己的各種社會身份，這一次對準(zhǔn)的是藝術(shù)家。與《八部半》不同的是，這一次他不只是創(chuàng)作者，同時也是旁觀者。而觀影體驗與之最相似的，其實是那幾部自我解構(gòu)的西部片。藝術(shù)家跟牛仔一樣，充滿了浪漫主義色彩，然而眼里只有浪漫的藝術(shù)家是虛偽和空洞的。費里尼在前半程取笑了這種虛偽，如同《不可饒恕》里行將就木的伊斯特伍德。然而費里尼并不因此否定藝術(shù)，他在后半段討論了藝術(shù)與真實或說真理的關(guān)系。并且把拍電影的自己等同于電影里的藝術(shù)家，明確地告知觀眾他所拍攝的一切同樣是虛假的。然而對真相的反思是可以超越真相的，如同《雙虎屠龍》里對于西部精神的再肯定。藝術(shù)家是人類精神世界的牛仔，費里尼對這個身份充滿了懷疑，而藝術(shù)，他說，是那口味道一流但不易喝到的犀牛奶。