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寂寞迫使我成為自己的好友； 把搶銀行當作拍戲 ；毛是個好廚子,他喂飽了整個中國。戈達爾想說的太多了！

這里沒有什么人性的光芒，只有對人性的嗤笑和命運的無常。前一分鐘馬里奧還在為Jo的死去傷心，緊接著他就拿上獎金開著車快樂地經(jīng)過了Jo被他壓斷腿的石油塘。即便勤勞勇敢善良，也會被命運搖動身后的硝化甘油，最多是讓人在臨死前刮了個胡子體面一點。在工業(yè)和資本開采的石油里，人還沒淌進去，靈魂就已經(jīng)變得骯臟。PS.結(jié)尾我一直在猜會不會撞上之前被拿出來的那桶硝化甘油，以及荷蘭人的flag立完秒死導(dǎo)演真是毫不留情。

新好萊塢時代通過細化和增加復(fù)雜度更改好萊塢標準，比如斯科塞斯的偏執(zhí)諷刺，卡薩維蒂的微妙真實，戈達爾則更極致相反，片中的愛情情節(jié)，每每有能夠大書特書生成意義和浪漫的渲染時刻(相愛、相護、相擁、相殺)，都被他刻意攪亂斬斷其生成——“把幾種音樂混同一起故意擾亂聽眾” 祛魅《邦尼和克萊德》式的浪漫，甚至去掉了《法外狂徒》般的瀟灑隨性，獨獨留下那些最激烈而又最能發(fā)散意義之處，稀釋掉所有維度的情感構(gòu)造規(guī)則(感動、共鳴、心跳、臉紅)，把兩者愛情最大程度自由化，于是戈達爾式的抽象就誕生了——不是高概念使我們無知，而是存在的具象性使我們無從簡單判斷和捕捉意義，太過具象反至無法確認的抽象，這和德國新電影不同 愛情是一種符號，角色首先剝離它的本質(zhì)，再上演那些原始的不加綁定的演出，就構(gòu)成戈達爾的無規(guī)則，自由至極

對于一個女人來說，婚姻就是決定是否幸福的唯一標準嗎，我總覺得這是一個關(guān)于屈服的故事，這里面的女人屈服于命運，屈服于不幸，即使堅強，也是最軟弱的堅強。

能感到各種批判，但究竟批判啥，看不懂。 四重奏，海浪，也看不懂。 對毛的推崇，對資本主義的批判。 槍戰(zhàn)那里有些超現(xiàn)實主義。 這部電影對于我可能還是太高深了。