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左翼電影造就了中國(guó)電影史上的第一個(gè)高峰，期間佳作頻出，才子如云。在蔡楚生、費(fèi)穆、吳永剛等導(dǎo)演的光環(huán)下，袁牧之似乎并不耀眼，但《馬路天使》在八十余年后的今天仍然充滿(mǎn)活力，雖是描繪黑暗時(shí)代的底層人物群像，也絲毫不顯沉悶。電影開(kāi)始時(shí)，鏡頭自繁華的都市搖向地下，對(duì)于“地下”的窮苦百姓來(lái)說(shuō)，燈紅酒綠的上海就像天堂一樣美好，他們嬉笑打鬧，有著屬于小人物的樂(lè)趣和生活意義，詼諧、輕快且雋永。 影片誕生于“國(guó)防電影”口號(hào)提出的次年，時(shí)局的動(dòng)蕩讓導(dǎo)演不得不隱晦地指出社會(huì)現(xiàn)實(shí)，同時(shí)透過(guò)背景來(lái)展現(xiàn)三十年代中國(guó)的社會(huì)特征。不知道是否因?yàn)檫@些限制讓導(dǎo)演將目光不得不轉(zhuǎn)向場(chǎng)景調(diào)度和鏡頭方向：《馬路天使》不僅在現(xiàn)實(shí)主義道路上走得更遠(yuǎn)，所使用的蒙太奇技也絲毫不遜于歐美影片，極具藝術(shù)魅力。

豆瓣秋日影展：卓別林是毋庸置疑的天才！1921年的默片作品放到現(xiàn)在依舊毫不過(guò)時(shí)，片中讓人會(huì)心一笑的喜劇情境建構(gòu)，動(dòng)人的人物關(guān)系碰撞，以及完整的敘事結(jié)構(gòu)，甚至都遠(yuǎn)超如今的諸多電影。

看了十集，實(shí)在看不下去了。。。。。有點(diǎn)亂扯，為了劇情推進(jìn)搞出來(lái)的人設(shè)，很假很假。

好多有趣熟悉的梗啊，打架時(shí)的明防暗躲，大通鋪，馬戲團(tuán)式的雜耍，睡夢(mèng)中烏托邦的嬉戲也依舊有魔鬼撒旦的騷擾，貧窮的流浪漢戴著被遺棄的小天使的美麗人生，片頭就有這是一個(gè)笑中帶淚的故事的提示，而它微型電影的轉(zhuǎn)折，高潮以及大團(tuán)圓的結(jié)局，怕是被好萊塢沿用百年的模式吧！但卓別林的偉大之處一直在于為底層人民發(fā)聲，以喜劇是悲劇的內(nèi)涵透視那個(gè)年代貧富階級(jí)分化，人情冷漠的現(xiàn)代社會(huì)

只記得說(shuō)著什么牛頭馬面，出現(xiàn)的卻是歐式建筑