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表面的溫文爾雅下是冷漠異常與資產(chǎn)階級的偽善，對立著無產(chǎn)階級的博愛。伯格曼站在更高的地方看人與人的關(guān)系，親情關(guān)系是否可靠，如果親情都不再可靠，那還有什么關(guān)系可以相信。影片最后通過艾格尼絲的旁白給了看似可靠的親情和解，但現(xiàn)實中的問題其實根本無法解決。只有失去孩子的安娜愛她，以米開朗琪羅《圣母憐子》的雕塑姿勢保護(hù)著她。（安娜的夢境太牛逼??！開關(guān)門太屌?。?/div>

船艙內(nèi)的連結(jié)抵不過現(xiàn)實身份的鴻溝，在那個時刻，我們可以看到一位褪去價值武裝的中產(chǎn)短暫解放了世俗的情感壁壘，她和觀眾同時意識到了自己關(guān)懷的虛偽和真正物質(zhì)機(jī)理的匱乏——所以電影才建立了一個如此脆弱閃耀的烏托邦，比諾什于美好中窺見真實世界之可怖之后流下的眼淚反證了兩段生命無法真正交錯融合的挫敗，可以說，作家體驗生活敘寫故事的動機(jī)與沉浸光影片段的我們別無二致，同「活在當(dāng)下」，觀眾對情景的自由迷戀勝過了言說論證的表達(dá)，這種打破了目的性、強(qiáng)大的、保守秘密的視線復(fù)活了角色千言萬語的告白，人物就此被創(chuàng)造發(fā)生。正如生活的魔力并不在于奇遇的瞬間，而在于幻象的破滅，它打消了現(xiàn)代人潰縮在符號內(nèi)的孤獨，讓傳統(tǒng)法式情節(jié)劇的創(chuàng)作基調(diào)早早在中途偏離軌道，駛向那虛無，其剝離關(guān)懷直視虛偽的姿態(tài)足以讓當(dāng)代大部分現(xiàn)實主義觀察蒙羞。

再度印證了我只是個商業(yè)男屌，對于這種影片，既理解不了，也愛不起來。

看見環(huán)球時報被安利過來的?。?！說實話我之前對國安題材不是很了解，剛開始吸引我的主要是劇情還有韓磊老師的主題曲，沒想到最后被國安戰(zhàn)士的精神感動，哭~

Being is but an agony and death is but nothingness. 第一次感覺到伯格曼的神性。They denied the grace from Jesus Christ.