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最近的科幻/奇幻片越來越渣渣。

“依靠膠片放大設(shè)備，有些之前我們依靠肉眼無法得見的東西開始浮出水面，可片中這位攝影師，他不是哲學(xué)家，他總想以更近的方式去觀察事物，可偏巧在放大到某個(gè)程度后，被觀察的事物本身便瓦解并消失了。所以說，我們總能抓住某一刻的現(xiàn)實(shí)，但隨后這一刻就過去了。這部分程度上就是放大的含義?！薄Ｕ摶蛟冢核^影片含義是否也需要借由創(chuàng)作過程去印證？安東說他追求一種“冰冷精算的感性”，試圖通過色彩的強(qiáng)化和侵略性去捕捉這種感覺，為達(dá)效果不惜以繪畫去改變樹木街道草地房屋的外觀，他曾對(duì)馬里恩公園草的色澤不滿，找人噴綠后再拍……那么這個(gè)追求色彩和景觀的創(chuàng)作過程是否也該算是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的掌握？會(huì)否出現(xiàn)這鏡剛捕捉到，下鏡就瞬逝并違和？后世影響來看，安東展示膠片放大工作流程的方式并未轉(zhuǎn)瞬即逝，其概念被科波拉德帕爾瑪分別繼承。

世界觀設(shè)定很棒。獸人、精靈、魔法如果存在于現(xiàn)代社會(huì)會(huì)怎樣？可惜空有這個(gè)皮囊，卻拍了一部犯罪片，劇情還那么混亂。

并非晦澀感，而是技術(shù)上松散解迷的懸疑，卻在嘗試揭露時(shí)極大地落空。尤其讓我驚嘆的是，一部犯罪懸疑電影，構(gòu)圖、色彩乃至情節(jié)竟然如此不拘繩墨，《放大》甚至比《紅色沙漠》更為肆意灑脫。安東尼奧尼試圖反問一種“視覺假象”，包括他至始至終在電影視覺上的奇觀實(shí)驗(yàn)，通過本片表達(dá)某種普遍存在的“偽感”。在這個(gè)象征性上，什么是真相已然無關(guān)緊要，什么是當(dāng)下的社群真實(shí)感才最重要。徹底的不可知論?。∽詈蟮臒o實(shí)物群演無疑大大地超然，于是才有這么巨大的落空，甚至是——無名的恐懼與悲涼。9

無趣的緊。另外主角設(shè)定看上去丑的一半都有些不一樣的特質(zhì)，這片是丑的無聊，審美堪憂。