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77/日本窮人們的浮世繪，通過多人物、多角度、多個(gè)日?，嵥榈墓适潞椭鲖D們的七嘴八舌構(gòu)建的社會(huì)的反面。乞丐父子超現(xiàn)實(shí)主義的片段和色彩的運(yùn)用印象深刻，中毒青色發(fā)黑的臉應(yīng)該是借鑒的日本恐怖片。黑澤明沒有知識(shí)分子的清高，以一種平和的態(tài)度去記錄，你甚至不好用懷著人道主義的憐憫和平等的關(guān)切去關(guān)懷社會(huì)底層。他像是一個(gè)生活再此的人記錄日常的瑣碎生活，在日常中顯露出哀婉和掙扎的曲調(diào)。雖然單獨(dú)的故事體量并不大，但放在一起卻很有力量。電車癡漢的“癡”那種“深情”真的讓人感動(dòng)，黑澤明并不是博取觀眾的同情，只是希望引起人們的關(guān)注，關(guān)注這些純粹的懷有希望生活的人，他們與我們沒有什么不同。

角色設(shè)定和非常優(yōu)秀，人物也都很有特色，不過劇情這塊感覺一般，有時(shí)候不知道在演什么

本片獲1970年戛納國際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)和奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)

很多地方應(yīng)該是考慮到預(yù)算做了縮減，但用寫意的風(fēng)格保留了韻味。算是今年第一部非常不錯(cuò)的番劇了

太用力了吧。生靈涂炭啊。結(jié)尾總算流光溢彩了一下，算松了口氣。表達(dá)技法很老派傳統(tǒng)?？傊褪侵幸?guī)中矩。那個(gè)年代的東西放到今天難免有些接受無能,即使是黑澤明拍的也不能忍。電影不同于小說，首先訴諸于技術(shù)，和科技同步，大部分還是當(dāng)下的好看。