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以往的監(jiān)獄電影，多是犯人之間的斗爭，這算是開了個先河，犯人間是同伴關系，欺負他們的是教官。

3.5 比翠絲有了巨大進步，露宿者群像比麥路人好很多，不是消費話題之作，所以還是值得鼓勵的。整體比較散和拖拉，表演不太穩(wěn)定，能感覺到導演hold不住演員，人物刻畫也還是停留在表面沒有繼續(xù)深入。很努力去接近真實但又顯得有點假，作者和露宿者的真實距離可能就像片裡蔡思韻那間豪華公寓和天橋下木板房的距離。但也不乏可圈可點之處，拍下了變化中的深水埗區(qū)，每個景都是我很熟悉的地方，看到甘神父來客串很驚喜。最有趣的大概是每個從文化中心看完首映出來的人，只要走進地道，就能碰到真正生活在那裡的十來個露宿者，他們用家當圍住一張張床墊，角落裡整齊排放了一個個行李箱。他們不會知道自己的生活變成了故事被放上了大銀幕，用電影作為關懷在那刻變得尤其像創(chuàng)作者的一廂情願。

如果說范桑特對《驚魂記》的remake仍然有著某種魂靈召喚使的意味的話，那么迪士尼自我翻拍的“真人”版《獅子王》則只能僅僅淪為一場后現(xiàn)代的土著拜物教游戲，通過“召喚”曾經(jīng)的藝術之靈，妄圖再次獲得一種資本神話。 因此在新版《獅子王》中，我們僅僅看到一個純粹的奇觀化的能指狂歡，而非原作中古典保守主義內(nèi)核，一切榮耀，一切內(nèi)涵都指向那部動畫版經(jīng)典名作，正如Simba在水中看到了父親木法沙的影子，對“父名”的迷戀蔓延到影片之外。 荒誕的是，在這部A級的商業(yè)片中，我們卻發(fā)現(xiàn)了一種行為藝術：資本與解構性的網(wǎng)絡meme達成了一種共謀，大數(shù)據(jù)分析將取代制片人，CGI取代了攝影機，我們來到了終極意義上的超真實荒漠，這里沒有人，即使是未來的“新現(xiàn)實主義”傳統(tǒng) 也將被上傳至電腦窗格或手機屏幕。

可能好多人都被鬼片兒、下降頭什么的關鍵詞給騙了吧。挺好的作者電影，表達得挺多，不得不讓人想起《哭聲》。但不如《哭聲》那么“雞賊” in a good way，這部說得有點明顯且擁擠。

技術、故事、分鏡三方面毫無疑問是沒問題的。不過迪士尼和哈皮導似乎沒想明白，虛擬實景如何在環(huán)境氛圍和表情表演方面追上動畫的表現(xiàn)力？