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我最喜歡的兩個(gè)男演員所演的電影，但并沒有給我多大驚喜。

超現(xiàn)實(shí)主義的分段敘述仿佛布努埃爾，室內(nèi)政治拷問戲又好像帕索里尼，對(duì)于希臘歷史的匱乏會(huì)造成巨大的觀影障礙，只是強(qiáng)烈的「疏離感」進(jìn)一步深化了安氏電影的風(fēng)格。

幾個(gè)老戲骨同臺(tái)飆戲，人物刻畫得入木三分，彌補(bǔ)了懸疑的略微薄弱。

老人還是年輕人時(shí)也曾經(jīng)擁有遠(yuǎn)大理想和壯闊旅程，到頭來意識(shí)形態(tài)不過一場(chǎng)夢(mèng)幻泡影，流放、囚禁與戰(zhàn)爭(zhēng)凝結(jié)成垂垂暮年里字跡模糊的注腳。他牽掛著情感與血緣上的祖國，祖國卻拒絕接納失去政治身份的他；他重復(fù)著對(duì)故鄉(xiāng)的記憶，故鄉(xiāng)的記憶里卻已沒有他的容身之處。從未離開故土的人會(huì)有很多時(shí)間拿來厭倦哺育自己的地方，這正是他所缺失的歷史。因?yàn)樽汾s不上鄉(xiāng)鄰們拋棄土地的漠然、販賣天空的野心，他被流放到海面漂浮的孤筏。盡管與狂歡的人群隔岸相望，但“這樣一來從法律意義上他已離開希臘的土地”。詩意而遼闊的鏡頭語言下刻滿對(duì)政治的非人道的諷諭。被放逐的人將再度被放逐，漂泊的人將永遠(yuǎn)漂泊。

這才是有血有肉的戰(zhàn)爭(zhēng)片啊，現(xiàn)在哪有這樣的空間…真是影視藝術(shù)的倒退。