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了解了這段史就不難理解為什么那個(gè)不是你死就是我亡的時(shí)代人民武裝和實(shí)行民主集中制某種程度上是必要的。一是為了維護(hù)革命遺產(chǎn)不得不苛刻實(shí)現(xiàn)的工業(yè)和軍事化身體的整備，二是犧牲小我以保證人民統(tǒng)一戰(zhàn)線去對抗美帝勢力的意識(shí)形態(tài)滲透。反倒是在后冷戰(zhàn)時(shí)代，這種二項(xiàng)對立的歷史條件隨著晚期資本主義的發(fā)展而逐漸變得朦朧不清。這個(gè)時(shí)候中心-邊陲的斗爭圖景顯得日趨復(fù)雜，甚至可能超越民族國家的界限。作品只是在提醒：以中心化的意識(shí)形態(tài)操控去中心化的民主運(yùn)動(dòng)完全是可能，這完全是資本主義維持自我發(fā)展的自然邏輯，在劇中那個(gè)時(shí)代通過美國陰謀家表現(xiàn)這點(diǎn)也合情合理。另外，影片在硬幣宮保衛(wèi)戰(zhàn)失敗后就可落下帷幕了，后面學(xué)生展現(xiàn)的英雄主義美學(xué)使得影片的新現(xiàn)實(shí)主義色彩變得曖昧不明，有些慢鏡頭放到今天看來竟有好萊塢味，我會(huì)覺得這種處理是敗筆。

最可怕的莫過于歌舞片歌難聽，兒童片缺萌點(diǎn)，大腕云集人物平，經(jīng)典翻拍沒創(chuàng)新。PRADA的女王和毒舌助理使勁渾身解數(shù)載歌載舞，卻難救票房慘敗。

圣地亞哥在下雨，圣地亞哥在哭泣。

都什么年代了還拍這種老掉牙的玩意，迪士尼的操作有時(shí)候真的看不懂，歌舞劇這種格式最好結(jié)合時(shí)代背景進(jìn)行拍攝，不然沒法產(chǎn)生應(yīng)有的觀眾歸屬感，看完就覺得無聊兩個(gè)字，應(yīng)該是完全復(fù)制了當(dāng)年成功的第一部了吧，并不感冒。話說艾米麗布朗特似乎老了不少啊...臉上皺紋多了許多，跟當(dāng)初《明日邊緣》里的硬朗美貌反差很大， 真是歲月不饒人，不知道第二部《明日邊緣》還能不能繼續(xù)演上女主角。ps：電影時(shí)長對觀眾真是一個(gè)可怕的考驗(yàn)...

趨利避害是人性，舍身取義是人性之光。