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與戈達爾的《精疲力盡》一樣，這是特呂弗的處女作長片，也是象征著新浪潮開始的經(jīng)典代表作。關(guān)于問題少年，以及最重要的，這個社會的教育機制，家教，以及刑法機構(gòu)的問題，覺得還是比較全面深刻的。比較喜歡片子中間一個領(lǐng)頭的帶領(lǐng)一群人在街上跑步的鏡頭，帶頭的應該是一個陽光健碩男，跟著他跑步的人一個接一個的趁他不注意溜掉，很有象征性。

銀河旅行實際是和好友告別，隱喻太多，氣氛太沉，孤獨的氛圍營造很棒。夢境一樣間隔跳躍的場景轉(zhuǎn)換和人物都讓人無法投入。

儘管楚浮是個問題少年，但在他電影裡卻感受不到一絲埋怨與控訴的情緒。甚至還在篇幅內(nèi)解釋是怎樣的原因形成這樣。然後在電影很清楚地見到他的小時候是不存在內(nèi)疚這種情緒。這種很「簡單」的呈現(xiàn)，對於了解一個人或者事情是有啓發(fā)性。有一場看電影的戲還故意互文了賈克希維特的處女作《巴黎屬於我們》。

有些情節(jié)和我想象中的出入有點大哈哈

6.22 看Antoine各種惡形惡狀實在親切會心，偷竊撒謊離家游蕩簡直就是典型的self-destructive嘛。片尾大交心矮油又是個幼傷片= = 傳說中的奔跑長鏡頭沒有預期中的驚艷，俯拍體育課的鳥獸散蠻有意思。后來他總算看到了海，不過這“海角”也是一個邊界線，我們的安托萬無路可走，回來繼續(xù)挨四百擊吧。