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德萊葉唯一一部商業(yè)藝評雙豐收的片子，調度之精巧令人咋舌，從容不迫地分配聲音、光線和空間，可見地持久影響了塔氏、伯格曼、馮提爾等人。瘋子的絮語間偶現(xiàn)祂的余音，一場教派與愛情的紛爭，一個寥寥幾幕的神跡故事，關于挑戰(zhàn)死亡的信仰以及它的復歸。

All colors shall be dimmed when there's a black cover.

實在精彩至極，敘事簡單但張力十足，緊張氛圍逐漸加強。像闖關游戲，在既有循環(huán)規(guī)則下逃避追擊，大背景時間卡著，時緊時松，極其考驗心理耐性。鏡頭特寫把所有行為記錄的同時也把心理活動呈現(xiàn)出來，最后一刻真捏汗長松一口氣。

愛與不愛都沒有回頭路，一個矛盾是，一開始越是無顧一切要愛的人，一旦不愛又會變成一場截然的對立，是你死我活的決然，沒有妥協(xié)和斡旋，成會為絕對的敵人。一方面你無法再去感動對方，掰回一局的技巧或者報仇血恨的痛快都不會再有，另一方面試圖重新來過的對他的憐憫，對自己的愛的再度喚起也會毫無效果，而所有不愛而勾連在一起的婚姻剩下的都是演技，以及人生無法掩飾的徹底的荒蕪。情感教育大概是這樣，教人如何面對愛的死亡，教人如何自處，如何從兩個人的相互依存變成一個人的自強自立?？上В亙x是單純的女人，是個母親，卻依舊是個孩子，沒有人會給她補上情感教育這一課，也太晚了。而這個角色會成為一個永遠的血淚的標本，成為其他人情感教育的一個示例。示例中只留下這個可憐的女人松手的一剎那，和婚禮現(xiàn)場那句無聲的“我愛你”。

以死囚越獄作為觀看的最后一部布列松電影，與初識導演作品時的扒手有異曲同工之妙。這兩部最負盛名的電影，其極簡主義都完美地嵌入了故事敘事當中去，鏡頭雖極簡，但加上細致的特寫和音效，傳達出的東西很多，敘事讓人看了之后也感到十分緊張刺激。這不是文學化的肖申克，這就是布列松。