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很多年過去也想通了 就算再堅持 結(jié)果也不會變好的 世界也不會為你變溫柔一點的 可十七歲的時候我沒想那么多

哈哈哈哈哈哈一本正經(jīng)胡說八道 誰能想到竟然具有某種預(yù)言性 完蛋了完蛋了

砸單車那塊兒的確很心疼

紀(jì)錄片即視感 每一幀都充滿樸實 后面結(jié)尾段用了疊印的手法 讓廟宇的建筑和城市和男主疊印 男主對命的坦然接受 劇中的李大夫 是有點討厭的角色 仗著自己有點知識 就在相對落后的人那里說三道四 顯示自己的權(quán)威 我的生活中就有這樣一個長輩 遇到這種他說的話就聽半句就好了 不能全信他 我又不是他孩子 肯定帶著一種目的

劇本好得讓我懷疑王小帥的參與度（甚至不需要借助他慣用的旁白了），表面看起來只是一輛自行車在兩個不同出身性格的少年間輾轉(zhuǎn)的故事，但因為很多小細節(jié)讓整個故事的立意與解讀角度都有所提升：崔林在被迫多做的一天中丟車，表明資本主義盤剝也是他悲劇的原因之一；而全程無臺詞的保姆周迅從優(yōu)雅到狼狽的轉(zhuǎn)化則傳遞了某種鄉(xiāng)下人進城的命運循環(huán)。劉杰的攝影好，多用定格鏡頭與旁觀視角來展現(xiàn)戲劇性場面（如崔林和高圓圓分手/崔林板磚砸高圓圓新男友），而主要以臺灣團隊構(gòu)成的后期部門賦予了作品別樣的靈動與輕快（這其中汪峰的配樂意外地顯得妥帖），像少年們騎車的鏡頭放在焦雄屏后來監(jiān)制的《藍色大門》里也毫無違和感。時年22歲的高圓圓表演也太做作，比和她搭戲的李濱看起來成熟很多。王小帥也太愛張藝謀了吧，無緣無故cue了他兩次。