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太強了，在電影日益貧瘠的今天，五星鼓勵一下。 可能是自1917以來同類型最強的戰(zhàn)爭題材電影。像我之前所說過的，論對于戰(zhàn)爭的解構、反思、重塑以及再現(xiàn)，德國永遠是最頂尖的。即使有歷史因素在，但仍是當之無愧的respect。 長鏡頭無疑是戰(zhàn)爭影像最好的敘事媒介，這一版《西線無戰(zhàn)事》配樂方面對于鼓點的使用堪稱攝人心魄。 把視角聚焦在福煦車廂簽訂議和協(xié)議與正面戰(zhàn)場最后的掙扎的雙線敘事，更是精髓中的精髓。 戰(zhàn)爭的既得利益者永遠是置身戰(zhàn)場之外、掌控大局的政治家，為了保留住最后的虛無的尊嚴和數(shù)不盡的榮華富貴。 這個道理雖然老生常談，但觀影之余細細品來，仍然不失滋味。

如果沒有那段愛情。。。。

中國式家庭，你為我活，我為你活，為自己活的人是要被趕走的。

1991年吶 我剛出生

這版在各技術環(huán)節(jié)無可挑剔，更注重營造戰(zhàn)時的殘酷無情和戰(zhàn)后的虛無感。場面調度極佳，Volker Bertelmann的配樂，三音符軍鼓聲的沉重，管弦樂曲組壓抑憂郁，大量的銅管樂器和大小提琴交響，James Friend的攝影，長焦鏡頭和淺景深，靜態(tài)構圖大遠景肅穆，變焦推進，急促的跟拍，調色從屎黃的粘土水坑到灰黑的煙霧，生銹的血液、彌漫的血霧和密布橙紅火焰，于電影色彩的捕捉營造了戰(zhàn)爭的荒蕪感，視聽和技術層面乃當今頂級。2012年評1930年版“為國家效力是假的，只有死亡是真的”，后短評被刪。我還是那個觀點，所謂的愛國主義從來是頗令人質疑的，凡鼓吹入侵戰(zhàn)爭的都是真正的魔鬼，個人最重要的是要警惕那些鼓動者、野心家和極端主義。奧斯卡我更看好此片會斬獲最佳影片(BP、攝影、音效、配樂和最佳妝發(fā))。8.6