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如果我玩游戲可能會(huì)給兩星 作為電影 大量偽異形鏡頭因?yàn)樘匦Ъ夹g(shù)受限除了令人倒胃外遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到應(yīng)有效果 對(duì)于預(yù)算問題現(xiàn)在已經(jīng)無法追究 敘事手法只能稱為偽三流懸疑片慣用手法 鏡頭單調(diào) 除裘德洛空靈的眼神外演員無神的演出給人一種全篇路人沒有主角的感覺 對(duì)于主旨思想我也只能說我理解不了

亂世中的青澀戀情，只是結(jié)局太悲涼，對(duì)年少的心靈來說太殘忍。

其實(shí)能理解女主心理上的疏離和孤獨(dú)、無解的反復(fù)抑郁，同時(shí)也能理解讓不少觀眾無法進(jìn)入角色的視角以至于十分反感的所謂“無病呻吟”，根源上我覺得其實(shí)還是概念先行的片子對(duì)精神困惑的女性具體生活狀態(tài)的想象之匱乏，那些抽動(dòng)扭曲只是讓人覺得出了問題，但是導(dǎo)演沒有能夠把這層問題緊扣在她所生活的現(xiàn)實(shí)這層底色上，而是粗暴地把這個(gè)人物本身也處理成一種異化的、無人理解的問題。作為一個(gè)導(dǎo)演意志體現(xiàn)的角色，她在朋友眼中找到一些慰藉、并且非常明確地表達(dá)丈夫沒有這樣的關(guān)愛眼神，崩潰時(shí)能主動(dòng)找朋友共處，能跟語言不通的船員清晰地表達(dá)（在片尾總結(jié)）自己的困境，所以把自己生活看得如此明白的女性，又為什么陷入其中、自我痛苦？看過女性導(dǎo)演的片子之后愈發(fā)感受到有些片子表現(xiàn)女性精神上的非常態(tài)，本質(zhì)是男人所不理解的非常態(tài)，而不是非常態(tài)本身。

有些旅程注定美麗而傷感，是一生都難以磨滅的回憶