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比利懷德用喜劇的外衣削弱了性別議題的敏感性，卻沒(méi)有掩蓋其重要性。男性與女性文化的對(duì)比雜糅在劇情發(fā)展的每一個(gè)細(xì)節(jié)中。托尼柯蒂斯取下金發(fā)、抹去口紅、脫下裙子和耳環(huán)、戴上眼鏡和軍帽、換上西裝的瞬間，如同變戲法般在觀眾的眼皮底下實(shí)現(xiàn)了性別流動(dòng)，性別的社會(huì)構(gòu)建屬性呼之欲出。當(dāng)男性換上女性的打扮和妝容，立刻就遭受來(lái)自自身性別文化的男性凝視，穿上高跟鞋馬上就體會(huì)到性別文化對(duì)個(gè)體的壓迫，所謂實(shí)實(shí)在在的put yourself in others' shoes。 后半段更進(jìn)一步觸及到取向的流動(dòng)。不過(guò)全片依然通過(guò)男性視角打開(kāi)，柯蒂斯的男性造型呼應(yīng)了在《安全至下》中倚靠謊言和騙局操縱伴侶的勞埃德，夢(mèng)露自始至終保持其被凝視的客體狀態(tài)。這可能也是傳統(tǒng)喜劇在探討社會(huì)議題的局限性。

個(gè)人覺(jué)得比127小時(shí)更精彩。畫面美，故事簡(jiǎn)單，更專注于事件本身。

施瓦辛格從影星到政治家路上有轉(zhuǎn)型意義的作品，特工的double life，上演一出真假美猴王的鬧劇。R級(jí)喜劇大片，情節(jié)的邏輯性讓位給娛樂(lè)感，果然是法國(guó)的劇本。

隊(duì)友太不可靠，大難臨頭就給拋下了。

妻子那段性感的蕾絲絲襪舞很帶感。