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我看到很多電影的影子，前面電腦計算想在世界在旦夕中，或者阿爾法城，后面追逐的第三者。 龐大工廠在小桌前工作的人。在木條紋中的人影。 這種風(fēng)格和質(zhì)感是獨一無二的，我不知道他是誰的，但絕不是卡夫卡，也不完全是奧胖。似乎是k太正常了。

副cp有趣且點到為止 主線劇情乏善可陳 可能是錢難賺眾口難調(diào)吧 怕投資制作出錯 只要能讓大家挑不出什么大毛病 多填點觀眾都愛看的也就過去了 可惜一味迎合終歸落俗 沒什么可回味的 作為bjt路好一直不喜歡他咬著嘴唇講話老成做派 女主可愛不失大氣 演技也過得去 導(dǎo)演轉(zhuǎn)場拍的點睛之筆 —— 不喜歡被人迎合的感覺 這部劇卻“太會”了 從各個角度撓你一下又不負責(zé)到底 宏大不上去 俗不可耐又不至于 其實有點煩 按理來說在對全世界都充滿不耐煩的時候碰到一部能不用腦子跟著追的劇應(yīng)該起碼打個滿意分才是 可是偏偏就是不想讓以后的資方都用這種方式逃避 就算是為了想看到更高質(zhì)量劇集的一點私心吧

這部由真實故事改編形成的傳記片，提供的是凝聚在單一理想人事之上的一種象徵性的敘事：香港演藝界在1990年代，陸續(xù)通過舞臺劇、電影和電視劇等文類形式找回南海十三郎這一資源，將落魄天才編劇的故事重新打撈並講述為傳奇，表達的是對97前“黃金時代”的香港演藝圈中人文精神之闕失的自我反省。本片以嘰嘰喳喳的港式輕荒誕鬧劇的形式進行，使得逝去的傳奇如夢似幻；而除了十三郎外，其父“百粵美食第一人”江太史、姪女電影明星梅綺、徒弟編劇唐滌生等，身上皆有傳奇的故事。影片的問題可能是對忠孝節(jié)義的傳統(tǒng)粵劇以外的新興戲、通俗戲、商業(yè)劇目包括電影的敘述是明顯有偏的，而十三郎所堅守的那種所謂純粹的粵劇精神究竟是什麼，恐怕也難以說明。2021年5月8日深夜初識於北京北大暢春；2022年5月21日深夜—22日凌晨於廣州“禮崗影院”。

800年沒完整地追完一部港劇了 但這次隱形戰(zhàn)隊真的有留住我！從出演陣容到劇情我都很喜歡！緊跟著進度 看完六集 已深深愛上??希望后面的劇情發(fā)展別讓我失望！

從開頭便看傻了眼，簡直就是神仙般的調(diào)度！原著基本上已經(jīng)全忘光了，但覺得奧森威爾斯在臺詞上絕對也下足了功，對白不只了得更將卡夫卡的第三人稱旁白換作精神獵奇般的轟炸。幾乎沒看過表現(xiàn)主義的電影作品，總覺得像是安東尼奧尼空間敘事的放大，但透過削弱建築寫實性的方式也算是上了一課了。另外威爾斯本人的出演又讓這部電影衍生到後設(shè)的概念，雖然卡夫卡的作品本來就是多義性的，但沒想到可以有這麼從容的影像化。能夠如魚得水般的相輔相成，真的是天才啊。真正的電影總會讓語言變得蒼白無力。