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一部感同身受的“偽電影”式的紀(jì)錄片，團(tuán)聚的喜事變成了送別的喪事，準(zhǔn)確捕捉了中國式大家庭在現(xiàn)代性沖擊下的瓦解。想到自己家里，大年三十大家庭會以外公為中心吃個飯，維持下客客氣氣的親情，外公去年去世后，今年也不聚了。長輩去世，“樹倒猢猻散”?！凹槿缫狻钡脑妇熬拖耖T后的窗花，美好卻只有薄薄的一層。不單大家庭瓦解了，連血緣關(guān)系（兄弟姐妹情和父女情）都遇到了極大的挑戰(zhàn)。女兒的陌生疏離，同胞間的心有余力不足，“四個管一個”都管不好，年輕人大多漂泊在外，以后“一個管四個”會什么樣，實(shí)在讓人覺得沉重。大鵬作為在外闖蕩的年輕人，更像局外人，雖盡力捕捉，可惜無法再深入了，讓電影結(jié)束得有些匆忙，算是一點(diǎn)點(diǎn)遺憾。

拍的有些板正，故事上沒啥驚喜。拍法和質(zhì)感上沒有脫離獨(dú)立電影的感覺。這種孑然一身的感覺可以通過影像和情節(jié)的設(shè)計(jì)去強(qiáng)化的。孤獨(dú)和獨(dú)立的主題現(xiàn)在看來太寡淡?？颗鞯谋憩F(xiàn)撐下來。

不提阿巴斯們，我相信大鵬這一次的追求和表達(dá)是發(fā)自內(nèi)心的。短片前身已因其獨(dú)特性而早已具備足夠用來挖掘和討論的層次，“如意”對“吉祥”的補(bǔ)完又是極其飛躍性和顛覆性的，將后者的潛臺詞放大再造，變成更神秘而虔誠的多重反身與平行記憶。整部電影的誕生充滿著宿命的安排，又是同宿命的交談，大鵬對自己既往形象和作品的突破，又好似是只能在鏡頭中重新樹立的另一個自己，現(xiàn)實(shí)中更多反而是無可奈何的不可獲得。親情與家庭，血緣和孝敬，在這座敘事的迷宮中褪去單次元的外衣，用表演擊碎了表演，用虛假戰(zhàn)勝了虛假。創(chuàng)作者順勢借用了這次事件，修復(fù)了找尋，直面了內(nèi)心，而又從中尋得批判與歌頌的真實(shí)觸感，并以自己的方式深深影響了自己真心關(guān)懷的人，從活著的，到死去的。注定會是一部在主流層面上掀起更多浪花的作品，它足夠驚艷、有力、真誠和動人。

我希望導(dǎo)演好好學(xué)習(xí)達(dá)內(nèi)兄弟等現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作（就這部影片來說），不要把作者性當(dāng)做能力和用心不足的借口，完 。

請問這和誤殺有什么關(guān)系？各種人物設(shè)定都搖擺不定的，也就肖央還算貫穿始終。特別不喜那個記者，眼白多的過于嚇人，前期感覺只追求新聞爆點(diǎn)也不知怎么就轉(zhuǎn)了性。一堆兩岸三地口音的中國人跑東南亞講這個故事，怪里怪氣的。不好看。