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關(guān)于自由的電影都是富有魅力的，反抗美帝的就更加分了，海盜灣和維基解密都是可敬的先驅(qū)，同時他們也啟發(fā)我們?nèi)ニ伎及鏅?quán)保護(hù)的未來，更讓人驚訝的是海盜黨的興起，海盜灣的風(fēng)已經(jīng)刮到了政治領(lǐng)域

過去的導(dǎo)演陳凱歌還是挺有魅力的 通過對視聽語言的運用強調(diào)導(dǎo)演的存在感 編織出一點混著泥土氣味的微妙的詩意//自傳性作品//賈磊磊在《中國第五代電影的“文革記憶”》中寫道：“影片刻意營造了一系列壓抑的空間形態(tài)，展示了云南高原的鄉(xiāng)村生活。孩子王多次消失在那些被壓抑的透不過氣的地平線下。這顯然不是在講述一種人物與空間的正常關(guān)系，如果對這種空間的指涉做一種隱喻的闡釋，那么，它與某些‘文革電影’對人物生存空間的表達(dá)具有明顯的‘同構(gòu)性’?！?

倒是意外得好，能自圓其說，還帶點悲憫氣質(zhì)。

云南深山水汽彌漫，蔥綠竹林與蒼涼青空暈染朦朦水露霧雨，一股清新潮濕氣息迎面撲來，想起《那山，那人，那狗》的綠。攝影如青墨山水勾勒留白，流淌于光影色彩的交織過渡，動人心魄。 影像大量意象隱喻，色彩交變的主觀心理，以反常的色調(diào)反問這個個人迷失，文化缺失的年代。人物被壓抑于畫面的角落，大片艷麗的風(fēng)景色填充，印象派的樹影，旋繞古老孤絕的歌音，橙紅境空下人點綴如剪影，像在進(jìn)行一場靈魂溯源的朝圣。 赤、橙、青、綠、黑，鏡像、水牛、枯枝，絕望與希望，草堂教舍與窗框和門框外的明暗對比，觀望與凝視，暗潮積蓄，在終曲大俯拍的烈焰山火中平靜爆發(fā)…

對于網(wǎng)民來說 開源肯定是好的，但免費難免會讓利益者們沒有利益可得。