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九十年代大陸拍的電影總有一種“拼接感”，不太順暢。秦頌真難聽，簡直是噪音，我敢肯定古時候的秦頌絕對不是這樣的旋律。姜文電影里總會有一個風韻猶存且性暗示十足的熟婦，不知道是姜文自己喜歡還是他覺得觀眾喜歡。

在第一篇章的結尾，一對二十一歲的愛侶站在塞納河邊。男人還有十天就要奔赴阿爾及爾戰(zhàn)場，當被問及對幸福的看法時，他們說自己相信幸福是永恒的。這與同年四月上映的《五點到七點的克萊奧》的片尾不謀而合，而隨后intermission時的歌詞則像是對這段愛情的命運注腳。在1962年的五月，Chris Marker與他游移的鏡頭穿過巴黎，既喚起了這座花都在第三共和國時期的魅力榮光，也映照出后工業(yè)時代的疏離、后殖民主義的困境與六年后五月風暴的陰霾。在喋喋不休地爭論幸福本質與政治議題后，Chris Marker在影片的結尾做出的陳述無疑是具有批判與反思性的。那只在片中被密涅瓦女神抱在懷里的貓頭鷹，終于在黃昏起飛： “只要貧窮還存在，就沒有富足；只要悲傷還存在，就沒有快樂；只要監(jiān)獄還存在，就沒有自由。”

始皇愛上了高漸離，可惜高漸離卻搞上了始皇的女兒，我操，人家始皇容易嘛~~

小成本的電影，總是能給人帶來驚喜

嬴政征服天下先從高漸離一人開始，用女兒穩(wěn)住王翦父子來殺伐六國，可惜高漸離要的是一人之情愛和天下蒼生的太平，兩人需求大相徑庭，若不是嬴政對高漸離有情，何須容忍至此。有些劇情進展比較突兀，重點在氛圍烘托上，姜文不動聲色的霸氣都要涌出屏幕了。