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我的媽耶…不行你就照著拍吧！改成這樣圖個(gè)啥呢！ 原版的成功除了群戲精彩群像立體之外，很重要的一點(diǎn)是在暴風(fēng)雪山莊模式之下劇情張力被無限放大，強(qiáng)文本打底的劇本將懸念把控到最后，尾段再把情感價(jià)值一上，李冰冰和周迅珠聯(lián)璧合情感直接拉滿，直接擊中觀眾內(nèi)心。 到了韓國折翻拍，且不說半途就放棄暴風(fēng)雪山莊模式轉(zhuǎn)向槍戰(zhàn)動作片，主要人物更是過于單薄。鋪設(shè)的懸念過半程就已經(jīng)煙消云散，后面節(jié)奏一路垮，成了煎熬。即便演員星光熠熠，也叫人如坐針氈。

長鏡頭、新浪潮、處女作、自傳體，這些都是電影的亮點(diǎn)，但都無法概括其本身的渾然一體，特呂弗的鏡頭與其說解放了少年，不如說解放了觀眾，乃至看世界的角度，成長的焦灼凝固在黑白光影中，一如臉上的淚痕，那些少年在霧靄和夜幕中的街道徜徉的片段，不僅再現(xiàn)了個(gè)體的記憶，也永遠(yuǎn)地留存了50年代的巴黎

處處是無意義的暴力，真TM惡心！??！

終于看了這部傳說中的法國新浪潮電影代表作