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1921年，那么古早的電影的年代，卓別林便綜合運用精湛的劇作、巧妙的創(chuàng)意、動人的表演、個性化的形象設計來呈現(xiàn)一部佳作，熔鑄著極具個人特質的悲憫與人文關懷，卓別林是默片動作喜劇這一最早的類型片走向頂峰的重要推手。兩條線索分別出發(fā)，在中途交匯。母親的線全不見一點喜劇色彩，卓別林的線由戲謔、苦中作樂到含淚的笑，直到悲情幾乎吞沒了歡樂。平時唯唯諾諾從不出頭的流浪漢為了奪回孩子可以大打出手，破窗與補窗的巧妙分工配合，房頂?shù)淖分饝?，由慣偷的手找出的最后一枚硬幣，拳擊段落，收養(yǎng)前的脫身伎倆，太多有趣和富有啟示性的情節(jié)了。

無論有多少大牌，幕后多強大，看起來都像電視劇的感覺。而且劇情邏輯也不對，第一場明明夏雨占了很大的贏面，沒有陪審團，法官直接定案了

悲喜交加，真摯動人，不愧是卓別林的處女作。

被細節(jié)擊中，僅因為是俗套題材的愛情電影不表示這不是一部值得看的愛情電影，不少對白很精彩，雖然偏長后半段也落入窠臼，但是英式的清新和自然美好之風仍然討喜。