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這個(gè)農(nóng)場(chǎng)就像一個(gè)理想家園，一起互相成長(zhǎng)，在成長(zhǎng)的過(guò)程中慢慢洞悉自然的平衡之道。這是一部讓人滿足的電影，從小說(shuō)是一個(gè)農(nóng)場(chǎng)的成長(zhǎng)，從大說(shuō)是人類與自然的和諧相處。為新的生命喜極而泣，也為衰老病死而傷心；對(duì)變化無(wú)常的自然，既要懂得利用，又要心存敬畏；解決了一個(gè)物種入侵問(wèn)題，反而引起了其它更多問(wèn)題，所以需要向大自然學(xué)習(xí)，如何達(dá)到平衡。

這應(yīng)該才是德帕爾馬最被低估的電影吧，把商業(yè)元素（前二十分鐘的盜竊戲是《碟中諜》的延續(xù)，女性身體的欲望呈現(xiàn)，）、古典類型元素（蛇蝎美人的形象）以及極具個(gè)人野心的解構(gòu)敘事結(jié)合起來(lái)，完成對(duì)于“蛇蝎美人”這一類型角色的重述和敘事模式顛覆。個(gè)人感覺(jué)這種敘事更偏向于《機(jī)遇之歌》《羅拉快跑》之列的“分叉”敘事，否則僅僅只用一個(gè)夢(mèng)境來(lái)闡述“蛇蝎美女”的醒悟顯得分量太輕，我更傾向于德帕爾馬用“墜入水中”來(lái)承接兩段斷裂的敘事，且更加順接（水中溺亡到浴缸醒來(lái)）。和分叉電影不同的是，德帕爾馬更加注重人物性格的變化，而非事件本身的走向，這也是對(duì)“蛇蝎美人”這一形象的自述和重塑兩層意思。結(jié)尾用拉鏡頭呈現(xiàn)事故街景，拉遠(yuǎn)的鏡頭中嵌入了一塊塊透鏡般的明暗塊狀，我理解為是一種折射，即故事也被折射為不同結(jié)局，而不是超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境。

天啊，怎么會(huì)這么的尷尬！女主親情沒(méi)感受到，反而像是愛(ài)情。

令人膽寒的是很多中國(guó)的小孩子是被這類虛偽的民族自豪包圍著長(zhǎng)大的。

只能說(shuō)演員都很給力，導(dǎo)演和編劇大概以為受眾是小朋友。胡先煦真的很不錯(cuò)啊，從《棋魂》就一直關(guān)注了，未來(lái)可期！