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把花園改作深院，死人井改作死人屋，主動出嫁改作被逼出嫁，又把頌蓮性格里諂媚和自利的一面剔除，都是為了強調人性是被壓迫的、被扭曲的，禍根在外部。就其目的本身而言，這些改動當然是行之有效的，但未嘗不是對人類境況的簡化。人與社會的關系永遠是互相參與，既互相成就，也互相毀滅。原著對此種動態(tài)關系的刻畫極為細膩深刻，可惜在電影中被簡化為壓迫與被壓迫的二元關系。不過張藝謀向來把風格化作為拍電影的首要追求，此次改編作為他個人電影美學理念的一次發(fā)揮，依然是出色的。

出去闖蕩吧，永遠不要回來，不要打電話，不要寫信。我不要在這里跟你談話，我要聽別人談論你。。。

腦洞很大，有些橋段很搞笑。

誰看了不說這才算是抗日神劇，一槍一個鬼子，最后新蘭永恒

越經(jīng)典的愛情，越不止是愛情，難忘的鋼琴與合唱，難忘的油畫與紗巾，真正的愛情會讓你成為一個更好的人。