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竟然看不下去，感覺(jué)比《大理石人》差太遠(yuǎn)。簡(jiǎn)直不敢相信是當(dāng)年的金棕櫚。

90/100 安東尼奧尼已然看穿了婚姻的本質(zhì)：婚姻是男性用于約束女性而不是用于約束自身的。安娜的離奇消失給予桑德羅向其克勞迪婭求愛(ài)的機(jī)會(huì)，但是當(dāng)桑德羅和其他女人在沙發(fā)上纏綿的時(shí)候，克勞迪婭難道也消失或者說(shuō)形同消失了嗎。在作為主體的男性看來(lái)，身為客體的女性就是可有可無(wú)的幽靈，安娜徹底消失了，克勞迪婭快要消失了，下一個(gè)女人也注定難逃消失的命運(yùn)。影片末尾處桑德羅落下的那滴淚，不是為自己而流的，而是為身為客體的女性從來(lái)悲涼的處境而流的。

膠片衣柜，記錄了電影中的同性戀，從一開始的明嘲暗諷到中期的婉轉(zhuǎn)隱晦，再到后期的寫實(shí)和浪漫，電影中的同性戀的發(fā)展其實(shí)跟現(xiàn)實(shí)中有著一樣的過(guò)程。并且紀(jì)錄片里提到了一個(gè)理論，電影其實(shí)起著改變輿論風(fēng)向的作用，所以說(shuō)很多時(shí)候，我們不過(guò)是活在電影制造的價(jià)值觀里罷了。

a film describes the racial tension and show up a series of radical problems among real American people.

很多看點(diǎn)的一部電影，即使比槍版更差的畫質(zhì)和剪得的支離破碎的情節(jié)，依舊看地出很多亮點(diǎn)。比如很多欲言又止的細(xì)節(jié)，不用直白的鏡頭更能讓觀者腦補(bǔ)，又如思想的跳躍及假象與現(xiàn)實(shí)之間的切換，還有鋼鐵是怎樣練成這一主線的貫穿全劇，即使放到今天都足見藝術(shù)功力。