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和《月光》差距很大，劇本宛如繞著中心一直轉(zhuǎn)圈卻從不刺入，凌亂的片段之下靠情感的連續(xù)性和王家衛(wèi)wanna be美術(shù)攝影配樂撐完了兩小時(shí)的感覺。 不過，詹金斯仍舊將電影的氣質(zhì)處理得細(xì)膩、敏感、優(yōu)雅，情緒的沉溺狀態(tài)特別對(duì)?？陀^來說，還是能碾壓75%奧斯卡最佳影片的提名者吧。

不造這算不算近世“世情片”...夫人與茂兵衛(wèi)之間的愛很具有現(xiàn)代精神，沖破世俗倫理是一方面。另一方面是，雖然沒有對(duì)愛本體的討論，但從情節(jié)走向來看，它是令兩人在世間緊密依存的一團(tuán)美好的混沌，所以他們從最初便拒絕屈從于沒有愛的關(guān)系，被抓到之后兩人完全不愿分開，最后也不選擇情死而是不斷奔逃，或是為延長共處的時(shí)間，以此速禍。茂兵衛(wèi)始終對(duì)夫人使用敬語，似乎表明他不認(rèn)為愛情可以調(diào)整二人的社會(huì)等級(jí)，明明身在傳統(tǒng)秩序之內(nèi)卻有此勇敢之舉，則使人更加憐憫。額外的趣味是大印刷師的線索非常完整，補(bǔ)充了許多有效的細(xì)節(jié)，“通奸”之事因他有錢地位高自我膨脹而起，但由于受到官員和同行的嫉妒，妻子通奸事敗也連累他慘淡收?qǐng)?。?gòu)圖好看，印象中持燭光行走的畫面很巧妙。

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視覺空間和聲音存在之間的相互關(guān)系的另一個(gè)形式，或許甚至具有更豐富的潛能，出現(xiàn)在溝口的近松物語中，該片哪怕在今天依然是聲畫關(guān)系的最前進(jìn)的實(shí)驗(yàn)，在影片將近結(jié)束，在那對(duì)戀人尚未最后被捕之前，世雄的兄弟溜出去報(bào)告，警察在他悄悄往遠(yuǎn)處走去時(shí)的沉靜，突然被一個(gè)極強(qiáng)的音樂動(dòng)機(jī)所打斷，這是用奇特拉琴的三弦與打擊的方式在聲音的大特也中演奏出來的，這在視覺主體的遠(yuǎn)距離和聲音主體的靠的極近的距離之間的對(duì)比產(chǎn)生了極為驚人的效果。它幾乎像一個(gè)新人物，突然在視覺的大特寫中出現(xiàn)在鏡頭里，雖然恰恰是在靠近攝影機(jī)的區(qū)域，沒有任何新的視覺存在以及它所造成的意外，是這一時(shí)刻變得如此富有戲劇性的緊張時(shí)刻。

除了主角，劇情真的是一塌糊涂。