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科波拉是我看過最會拍長片的導(dǎo)演，《教父》三部曲加上一部《現(xiàn)代啟示錄》就已經(jīng)超過十小時，物理意義上的“作品厚度”已經(jīng)非常恐怖。藝術(shù)意義上的“作品厚度”更是令人震撼：極度考究的鏡頭宛如一卷卷創(chuàng)世壁畫，同時兼具宏大和精細(xì)，真的如同啟示錄一樣開天辟地，不計成本的鋪陳和堆疊為的是一場叩問文明持存意義的的大型精神洗禮。越戰(zhàn)題材的電影很多，庫布里克的《全金屬外殼》得其諷刺之辛辣，奧利弗斯通的《天與地》得其詩意之凄麗，科波拉此作則最為排山倒海，浩浩蕩蕩，登峰造極的視聽巨浪令觀眾都感到自身渺小。

看得令人窒息，為了使三個主角湊在一起編劇對劇中的媽媽們真的充滿了惡意，看到有評論說工具人媽媽，說的很對，劇里面的媽媽真的都是工具人，而且是那種遭人恨的工具人

這不是一部靠特技和蹩腳物理學(xué)知識取勝的電影【沒有看過小說這種事情我會到處說嘛

黃金好萊塢銀幕之后的黑金底色。絕不單單囿于為曼凱維奇的編劇事業(yè)著書立說，《曼克》近乎畫卷式地展現(xiàn)了《公民凱恩》背景下其自我毀滅過程中的悲劇性癲狂與陶醉。寬銀幕呈現(xiàn)氤氳光影，分段剪輯倦怠有如酒徒，大衛(wèi)?芬奇的作者本性并未被黑白復(fù)古所縛，反而依舊以標(biāo)志性的影像語言實現(xiàn)現(xiàn)代性輸出。后世膜拜的銀幕經(jīng)典，初創(chuàng)時期不無腌臜卑劣；津津樂道的影界大亨，虛偽至極乃成“戲子”；向左向右的政治立場，說到底是利字當(dāng)頭……曼克，是以奇才本色亮相，卻又以才盡籍口違約，酒精沖蝕他的意識與聲帶，但沒有摧毀他的意志與決心。在這個沒有神話的年代，他以酒神精神對抗威爾斯、對抗制片場、對抗光怪陸離的時代，所著不朽值得一部公民凱恩式的電影大書特書。當(dāng)然，21世紀(jì)承襲這一經(jīng)典氣質(zhì)最好的作品，私心還是歸屬于《狐貍獵手》。

英國的女孩推薦英國式的幽默，幽默，是不是內(nèi)向者的天賦？