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拆題破題在哪，“集體記憶”在哪，屬于玲芽的主體性又在哪？無(wú)法理解一切：動(dòng)機(jī)，人物關(guān)系，配角的書(shū)寫(xiě)，場(chǎng)面調(diào)度，二人轉(zhuǎn)般機(jī)械諂媚而日常感為零的插科打諢，打著“公路片”噱頭稀碎的段落，人物完全淪為工具。生動(dòng)詮釋了被虛偽的社會(huì)議題綁架的作者有多可怕，大概是新海誠(chéng)面對(duì)《天氣之子》引發(fā)的種種非議痛定思痛之后一拍腦袋做出來(lái)的東西，畢竟擁抱過(guò)去的自己確實(shí)是個(gè)好概念，但除此之外一無(wú)所有。完全無(wú)法理解“職業(yè)生涯最佳”的判斷，不僅是三流類型片，還是對(duì)過(guò)往創(chuàng)作中珍貴部分的徹底背叛（連同那滿屏令人生厭的三渲二“電影感”演出也是對(duì)動(dòng)畫(huà)媒介屬性的背棄，動(dòng)畫(huà)中真正好的瞬間都是實(shí)拍無(wú)法復(fù)制的），如果這就是新海誠(chéng)想要的效果那建議別拍了

哈利法克斯的兩個(gè)女兒都跑出來(lái)當(dāng)警察了額。典型的英倫罪案劇敘事，一開(kāi)場(chǎng)拉出所有人物整暈?zāi)悖缓舐龡l斯理的展開(kāi)，每個(gè)涉案人物講一通，反正我們一季就只有這一個(gè)案子要破

奇幻設(shè)定抓人，新海誠(chéng)的畫(huà)面表現(xiàn)力一流。仍舊是后311敘事，這部影片最溫暖也最巧妙的一處設(shè)計(jì)是，它將那些日常的問(wèn)候當(dāng)作咒語(yǔ)、當(dāng)作鑰匙，打通了充滿希望的未來(lái)與傷痕累累的過(guò)去，從而撫慰民眾心中的傷痕?！拔页霭l(fā)了”“我回來(lái)了”“歡迎回來(lái)”……片中的「日常閃回」美而有力。

備胎套備胎，得不到的永遠(yuǎn)在騷動(dòng)，有錢人終成眷屬。所有叫Stewart的人中Kristen無(wú)疑是演技最爛的一個(gè) 。

這世上沒(méi)有完美的生活，也沒(méi)有完美的人，要接受這是個(gè)不完美的世界