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先鋒派抽象電影 對立與傳統(tǒng)敘事模式 對純電影的某些主題的開掘（純電影的先鋒傾向） 真正收集并展示了排斥再現(xiàn)、排斥心理描寫的抽象電影的全部可能性。 實際主題在于對物體及其運動節(jié)奏的解析，在于電影與觀眾的關(guān)系。

三教沒法合一，問題就是多啊。掙扎的不僅是肉身，更是精神。其實張吉安并不想嚇人，更多的是哀與愁。

還是第一集的杰西卡更漂亮

6/10。掩隱的政治線索體現(xiàn)在田伯爺之舞，彼時主政的巫統(tǒng)（馬來西亞政黨）打壓華人，廟被官方強拆的田伯爺現(xiàn)身荒蕪的水田，以嘴銜草并夸張舞動來進行詛咒，這可以聯(lián)系快結(jié)尾時阿燕置身海中，睜眼望著口銜草人的拿督公神像。開著飄搖小船帶阿燕前往海中央的山神婆婆，和洞穴中所述巫師作法報復(fù)、泉州公主葬身異鄉(xiāng)的傳說，折射出華裔的遺民愁緒和‘‘政治詛咒’’入侵之憂：看色情節(jié)目逃避電視灌輸愛國思想的小兄弟，教室里阿華因為講方言掛著牌子罰站，阿燕將大罵她不拜神、不會講馬來語的拿督公乩童給她的符水煮到干掉，表明華裔從教育、語言和信仰上接連受限。蝦米、咖喱堆疊的日常和稻海、遠山、深夜大樹的空景，在鏡頭悲憫俯視下好像不可見的鬼神泛靈于此，正如田里阿昌忽然倒下的危機事件和小孩捉魚玩耍的平常事件混在一起，隱喻渾然不覺的幽幽咒怨。

穩(wěn)步推進的平實電影，情懷可嘆，壯美悲傷。