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庭審里的逐一陳述和事發(fā)時的每一幕混剪在一塊，整部片的節(jié)奏看上去就沒那么泄氣了。

7分。雷·沃納爾的手藝再精進，已經(jīng)直逼好基友溫子仁了。 猶如機械運作般的鏡頭運動在空間敘事和動作戲上都帶來強烈的交互感。部分場景，女主出鏡後的畫面靜止延續(xù)，中景鏡頭的選擇反而巧妙地加強了對局部的關(guān)注，靜置的物件被賦予了無限大的凝視感和攻擊性，蓄勢待發(fā)，被拿起後索取性命。 看不見的男主以及另外兩個男性角色組合成男權(quán)社會對女性的多重剝削和利用，操縱、欺騙、輕視、缺席。主題先行使得男性徹底淪為工具人，倒也被黑得痛快。 女主層次遞增的歇斯底里的吶喊無效，為之後蛻變成復(fù)仇女神，作用起“不得不”的推力，在角色描繪上有了社會派的嚴謹。實乃類型操作中的一點驚喜。 環(huán)球的“黑暗宇宙”野心計劃仆街後，竟然能氣數(shù)未盡得仆出一部黑馬，也算是情理之中，意料之外。

翻新50年代的政治恐懼在電影上的科幻體驗，川普上臺之后真是花樣不斷，年初 Get Out (2017) 就屬于如此。對于太空新邊疆的征服永無止境，然而面對外來物種的入侵，即使是樹立一所高墻也抵擋不住。幾位演員表演的都很不錯，雖然故事并沒有給演員太多的發(fā)揮空間。

把前幾年爆紅的一些“概念恐怖片”《屏住呼吸》《寂靜之地》《關(guān)燈后》之類，在概念上做到更極致，再混搭《消失的愛人》式復(fù)雜反轉(zhuǎn)，七七八八加起來但又顯得干凈利落、新鮮漂亮，就是新版《隱形人》。伊麗莎白·莫斯的無實物表演絕了，人物也是和《使女的故事》一樣狂風(fēng)暴雨般的揪心。她的表演讓人在剛開頭就能徹底代入到她的感官與視角，全程真是怎一個“撐”字了得。講PUA控制、男性凝視/偷窺、技術(shù)時代METOO浪潮下各種話語層疊背后隱性的男性中心、受害者污名化的過程和對技術(shù)的不信任，再到最后則是雙方利用關(guān)系的逆轉(zhuǎn)，議題上有經(jīng)歷好多個輪次，而情節(jié)的發(fā)展又比較勻稱、層次鮮明，編劇技巧不錯，且做到了視聽語言的重重融入。

外星生物摟著發(fā)光管的樣子還有點萌哦~ 總的來看好depressing啊~ 看著看著他問我jake gyllenhal叫啥lolllll 結(jié)尾也是被他說中 錯的那個太空艙降落了。。（@morningside的ghetto小影院lol 之前就大一大二時跟anbl去過一次貌似