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想不到永恒之城、浪漫古典的羅馬出現(xiàn)在電影中，會是這么照應現(xiàn)實。人間百態(tài)、眾生相刻畫得太經典了！那個年代的意大利小姐姐們真漂亮啊。

田壯壯導演娓娓道來，謙遜的言語中蘊含著對電影濃烈的愛，幾十年間用生命投入到感受、思考、捕捉、創(chuàng)作、哺育下一代電影人，面對過往他不回避、不掩飾，他只有真誠，他愛電影，可令人唏噓的是在從心所欲的年紀面對所謂“規(guī)矩”仍然無奈，希望能早日看到《鳥鳴嚶嚶》吧，更愿這個世界善待每一個純粹的電影人。

一個半小時展現(xiàn)12個立體的女性人物的唯一作品。

雖然張震很少，但這次出彩的是子怡，那種痛是到骨髓里的

失業(yè)潮下的命運悲歌。看完本片，突然明白了意大利新現(xiàn)實主義之于電影史、人類文化史的重要意義，攝影機所能夠做到的關于記錄、真實、展現(xiàn)人、展現(xiàn)普通人的深刻維度。一場有人死去的災難，對于一個飽受磨難的人而言也許只是她生命力的一次浪花。等到明天天明的時候，她又繼續(xù)奔波在求生的路上。1952年和2021年，女性求職所面臨的問題，竟然絲毫看不出緩解。