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內(nèi)蒙和《大象》里的滿洲里一樣，是臆想的圣地，是希望，是一個不存在的后路。 《野馬》在很多地方給我類似感覺，但《大象》里的逃離的眾人都在奮力掙扎，而周游的角色只是在自我墮落，在逃避對自己人生的責(zé)任，最后他到了內(nèi)蒙，又要去真正的內(nèi)蒙，可真正的內(nèi)蒙只存在他的想象里，最終他還是不得不面對真實的一切。 他以為自己是野馬，只是沒有草原讓他奔跑，其實他是一只永遠跑不起來的，披著野馬外衣的小馬駒。

反正泰劇不能帶三觀 但是真的 很上頭??

2020DCCFF 作為女性和作為影迷都無法共情 除了撲面而來的哥味、叔味、爹味和唯二且單薄的女性角色引起不適 基于個體經(jīng)驗的影像要想激起觀眾的共鳴 一定是情感走向＞劇作框架＞最終呈現(xiàn) 尤其要拒絕概念先行一味掉書袋 在創(chuàng)作階段就不停地自我定義只會導(dǎo)致作品狹隘化 但在這部講拍電影的電影中 我看不到一點迷影精神 情緒宣泄大于情感熔鑄 當(dāng)故事核心不斷稀釋最后像脫韁野馬奔向虛無 再怎么堆砌王家衛(wèi)洪常秀侯孝賢擬音環(huán)境音的梗都于事無補

三段校園小清新愛情故事線，略中二但感覺舒適；其中小坂和娜娜這條線讓人心動，甜蜜感滿分，遺憾結(jié)局意外，聯(lián)想到《我想吃掉你的胰臟》。然后了解到“殺不了的他與死不了的她”的含義了。PS：我認為櫻井日奈子比堀田真由可愛多了！

雖然明白想要講什么，但卻感受到一些不真誠，更像是個學(xué)生作業(yè)。