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消沉喪氣的日子在年輕時(shí)常會(huì)突然拜訪，什么也不做的我們，也在努力生活??！

在愛欲與妒意的摸棱兩可間，德尼選擇純粹從外部肉體去探索男性的內(nèi)在情感，在這些靜止的、伸展的、運(yùn)動(dòng)的健美肌體中，電影成為一種感官的媒介，連成醉人且揮之不去的夢(mèng)境。當(dāng)肢體的強(qiáng)度勝過語(yǔ)言，隱匿的欲望便從干燥的熱帶里溢出，達(dá)成比性更性感的張力。自制力的失控，存在的焦慮，后殖民荒謬和不合時(shí)宜的軍隊(duì)規(guī)訓(xùn)，所有脫離線性意義的情動(dòng)在最后的獨(dú)舞中全然爆發(fā)——在父權(quán)制權(quán)力模式下背反，取消哀傷、取消解釋、取消確定

主角說“我們的文化正在消失。語(yǔ)言和制度也在消失。這是對(duì)狩獵文化，末日的審判。 我愿意中毒，那才叫喝酒呢，不中毒沒意思?！?字幕版本，看的還算舒服。難得的狩獵文化紀(jì)錄片！我們對(duì)自然崇拜，冥冥中導(dǎo)致了彼此吸引。

有的人根很深，即便獲得了自由，仍是另一種歇斯底里。有的人根很淺，只要有一絲風(fēng)就愿意離開。

用影像記錄一段生活，影像日記，這個(gè)說法蠻有味道，人的性格其實(shí)放在生活這一大環(huán)境，便直接展露無遺，無需呆板刻畫，有生活這一五味罐足以。