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相對(duì)內(nèi)容而言更喜歡電影的配樂(lè)

“內(nèi)”與“外”的比照持續(xù)高光，黃飛鴻手持金牌的陳詞放在中國(guó)任何一個(gè)時(shí)期都恰如其分；老當(dāng)益壯的劉洵和迷途知返的熊欣欣相當(dāng)搶鏡，高潮部分借鑒了《第三人》和《擒兇記》。

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我記得看到過(guò)關(guān)于“黃飛鴻系列”的文化研究論文，但是記不清在哪了。這個(gè)系列和陳真、葉問(wèn)、李小龍、方世玉等，構(gòu)成了香港武俠/功夫電影中關(guān)于晚清的重要敘事，我認(rèn)為是內(nèi)地包擴(kuò)臺(tái)灣電影所缺失的。蒸汽機(jī)的引進(jìn)被表征為工業(yè)革命滯后兩百年在“南?！迸c異質(zhì)文明的初次碰撞，其中摻雜著中國(guó)的倫理綱常的僵化運(yùn)轉(zhuǎn)，慈溪太后、李鴻章、孫中山在同一個(gè)時(shí)期的角色，開(kāi)埠導(dǎo)致的廣東的商業(yè)發(fā)展、華洋雜處的經(jīng)濟(jì)與文化背景。而黃飛鴻和十三姨、俄國(guó)人的三角故事，在這里表征為傳統(tǒng)、工業(yè)革命/愛(ài)欲、殖民主義力量的三重角逐。它本身是否隱喻了中國(guó)近代文明可能的另外一重出口？也許是值得有想象力的小說(shuō)家重述的故事。

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