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倘若地球上存在一種比“掃帚直立” 還要令人迷惑的群體行為藝術，那么非《葬禮上的死亡》莫屬。哪怕死亡帶來的虛無令人如此茫然和沮喪，哪怕未知引起的恐慌令人如此焦慮和絕望——我們當然需要一片安定。即便謊言與真相如此驢唇不對馬嘴，即便現(xiàn)實世界如此荒誕而又操蛋，即便幸與不幸如此混淆而錯亂——我們依然需要一些迷幻。哪怕付出與回報永遠不成正比，哪怕人與人之間永遠存在差距——我們依然需要相信上帝抑或死神的救贖，哪怕它把我們的卑微徹底放大、哪怕它讓我們的隱私徹底裸露、哪怕它將我們的尊嚴徹底扒光——我們依然信仰上帝，因為它永遠令我們刮目相看。為此，每個人都應該在哭笑不得的葬禮上死去，又都該在那段不同尋常的悼詞中死而復生。子宮里依然有人在呼吸，而棺槨安定的地方也冒出了新綠，這部成長主題的電影終于可以謝幕了。

為了“面包會有的，牛奶會有的，一切都會有的”這句臺詞才看的這部電影。沒有任何感覺，就只是看了一場俄國主旋律電影。

“How did you know it was me ?”“You’re the saddest person here.”（Lotte的母親是法斯賓德的莉莉瑪蓮?。。?

非常粗糙卻極富生命力的現(xiàn)實主義作品，兼具有搖滾和民謠的氣質(zhì)。管虎的鏡頭永遠是那么歪斜的奇異角度，卻非常有紀實的質(zhì)感，把北京的“外來草根”底層人群拍得極其鮮活，把階層/貧富的分異展現(xiàn)得淋漓盡致。黃渤的第一部電影就展現(xiàn)出了這樣的水平，后來果然能成為中國數(shù)一數(shù)二的男演員。

對于移民的問題 自己沒有什么感覺 不過故事的復雜性 給我想起來 巴別塔 但是似乎沒那邊經(jīng)典 亂了 反正還好吧