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2006年7月24日 沽上暖閣 松懈漫長，解說音軌的看法有限，60年代的倫敦心態(tài)究竟什么樣？

那是絕世的一代，配樂扣分

1.照相術(shù)對現(xiàn)實(shí)的復(fù)刻是否真實(shí)可信？對媒介自身的反??；2.真實(shí)被無限放大后陷入虛無，二者是否存在限界，我們又如何辨別何為真實(shí)，何為虛幻？真相重要嗎？3.雖無什么情節(jié)，但可看性非常強(qiáng)，完全不悶，安東尼奧尼鏡頭下的攝影師也有獨(dú)特魅力。男主的攝影棚、暗房讓人羨慕哭，海報(bào)的那場拍攝也令人印象深刻，必須是載入影史的情欲戲；4.關(guān)于時(shí)代性的“放大”討論，等待再做功課“放大”一下...

畫面的處理為影片華而不實(shí)的人物結(jié)構(gòu)和劇情構(gòu)述挽回了顏面，最精彩的還是其中的幾個(gè)小橋段，精致漂亮！

政治、哲學(xué)、懸疑、時(shí)尚、情欲…令人興奮的元素雜糅在一起，荒誕離奇但又完全成立。脫離一切文字的影像獨(dú)立地論證了支配著現(xiàn)實(shí)的恰是共同的想象。草坪上的謀殺發(fā)生又消失，沙龍里被哄搶的吉他殘骸在街上被人撿起又丟下，拋出不存在的網(wǎng)球之后聽見了擊球聲…比起真實(shí)存在的發(fā)生，認(rèn)知的更新和價(jià)值的變遷要快得多，于是我們?nèi)后w共同的想象顯得格外重要。