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是我喜歡的風(fēng)格，不過不同意叫它懸疑。 也許人真的能夠在某一刻認(rèn)識(shí)到自己的真實(shí)狀態(tài)。

賈一平 趙琳唯二不帶鬼氣的妝面?；㈩^蛇尾。

也就還行。。很多小心思挺不錯(cuò)的（鏡子放在愛人私處畫自己，armpit象征私處），但是說實(shí)話畫家的表演我覺得有點(diǎn)單一了

一半吉祥，確認(rèn)他還活著；一半如意，接受他已死去。智商退回四五歲兒童的老人，要如何捕捉他的內(nèi)心感受？將他完全放逐。 前半段以攝影機(jī)在場(chǎng)—不在場(chǎng)—在場(chǎng)的閉環(huán)，將對(duì)三舅生命的解釋權(quán)如接力棒一樣傳遞下去，而其本人似乎已不再參與自己的人生，無論是那些漂亮的言辭，或不堪的攻訐。假意溫馨的合影是對(duì)無疾而終的爭(zhēng)吵最好的回應(yīng)?？甄R掃過冷寂的村莊，不是三舅望見了雪，而是這場(chǎng)雪證明了他依然活著。 后半段迅速抽離，開啟旁觀，如站在玻璃罩子之外重新解構(gòu)這個(gè)故事。他在罩子里的活著，恰好映照了罩子外的我們對(duì)他死去的默認(rèn)，從我們的繁華世界將他順理成章地徹底抹去。 大鵬用一雙冷眼觀察，當(dāng)他裝不下去的時(shí)候，便是這部電影甚至這個(gè)世界最真實(shí)也最殘酷的瞬間。

C / 精致的劇作概念（而非視覺概念）統(tǒng)領(lǐng)下是諸多不協(xié)調(diào)。開頭過于冷峻，與之后的強(qiáng)度差異太大，以至于沒有一個(gè)可墜入的情感點(diǎn)。后半段逐漸暈染開后表演又出了問題：哈內(nèi)爾的許多微表情和肩部動(dòng)作一眼就是套著戲服的現(xiàn)代人。動(dòng)與靜之間好像切出了一條過于分明的界線，情感和身體只在兩個(gè)同等僵硬的狀態(tài)間切換。好在時(shí)而還是有一些凝滯得足夠深入又能釋出速度的細(xì)膩時(shí)刻，比如開頭的奔跑，比如海報(bào)一段，比如女仆的“分娩”。但整體依然是過于粗線條的，和《卡羅爾》等差很遠(yuǎn)。