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心血來潮的出行、心照不宣的跨語言交談，張律無疑是極「通靈」的導(dǎo)演，內(nèi)心的引導(dǎo)與共鳴是人物的行為動因、工具、過程與結(jié)果。立春與大樹都通過他人之口表達了與立冬之相似，仿佛是平行世界的另一種可能。人物永遠是松弛而懶散的，這與張律那些沒有什么戲劇性的故事調(diào)性極其貼合，通體舒適?？陀^視點拍出亦真亦幻的主觀時刻，柳川從不記得隧道與玩笑，到與立春說起那次玩笑，完成了一次心靈逃逸，仿佛與立冬貼得更近了些。水下拍岸上走路的長鏡頭令人不由得想起殘菊物語里那場夜談。人物作為環(huán)境的元素，張律的「鬼魅時刻」是最大的魅力所在。美中不足的是「柳川」這部人物故事坐得太實，把應(yīng)當(dāng)彌漫全片模糊與神秘的氛圍，變成了揭示隱秘的戲劇元素，所以開頭一無所知的虛與結(jié)尾恍然大悟的實都不錯，但中段越貼近主線想要逐步揭示的戲越少興味。

日本恐怖片拍得真的很厲害，和朋友一起看才敢看，再也不敢看第二遍

每日一問 左肩有你什么時候播

看了10分鐘刪掉了，實在不敢看

“失去了意義非凡的人。這個人讓我看到了我從未看到過的風(fēng)景。”生命中的愛，人性和遺憾，活著的人還是要繼續(xù)成長，繼續(xù)前進，這或許就是這部劇的意義吧。從頭哭到尾，最近看過最好的一部。